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느낌
7) 두드러진 대목
8) 계보
3. 중고제
1) 시조
2) 특징
3) 전체적 느낌
4) 두드러진 대목
Ⅵ. 판소리의 연주형태
Ⅶ. 판소리의 장단
1. 진양조
2. 중모리
3. 중중모리
4. 자진모리
5. 휘모리
6. 엇모리
Ⅷ. 판소리의 광대
참고문헌
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판소리사 연구>, 역사비평사, 1996.
조동일 김흥규 편, <판소리의 이해>, 창작과 비평사, 1978.
국어국문학회 편, <판소리 연구>, 태학사, 1998 1. 머리말
2. 판소리의 정의
3. 판소리의 명칭과 기원
(1) 서사무가기원설
⑵ 광대소
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특징 ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥6
2. 국악기의 분류 ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥7
3. 국악기의 종류별 해설‥‥‥‥‥‥‥‥‥8
Ⅲ. 악곡(樂曲)
1. 가무악종합예술형태 ‥‥‥‥‥‥‥‥‥13
2. 기악연주형태 ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥15
3.
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판소리 사설
① 판소리 사설의 장르적 특징
② 판소리 사설의 형성과정
5. 판소리의 유래와 역사
① 판소리의 성격- 판소리의 공연 형태
6. 판소리의 역사적 전개
① 형성기
② 전기 8 명창 시대
③ 후기 8 명창 시대
④ 5
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없어졌다.
여민락 령→실내악으로 바뀜, 여민락 만→세종시대때 음악과 가장 가깝다.
문제) 조선후기 음악양식의 특징
( 성악곡의 기악곡화, 당악의 향악화 및 변주곡의 등장, 악현, 번음촉절, 고음화,
거문고 조현법과 안현법의 변천)
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판소리의 형성
1. 조선왕조 건국
2. 조선 후기
3. 영조 30년
4. 순조 시대
5. 고종대
6. 일제 강점기
Ⅵ. 판소리의 연주형태
Ⅶ. 판소리의 웃음양상
1. 조화의 웃음
2. 대립의 웃음
Ⅷ. 판소리와 대중문화
Ⅸ. 판소리와 광대문화
Ⅹ.
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판소리가 광대 소리의 중심에 서자 판소리 앞에 판소리와 관계해서 부르는 판소리 단가도 이제 그 갈래적 성격이 고정되어지게 된 것이다. 판소리 단가는 이제 판소리의 주요 장단인 중모리에 가곡이나 가사, 시조에 통하는 우조 선율로 歌辭
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장단은 고수가 자기부겡 대한 상태를 점검하는 의미와 가벼운 손놀림으로 북을 쳐서 연주를 준비하는 자세이다. 또한 고수가 준비가 끝났음을 나타내어 소리의 시작을 알리는 것이다.
9-1-2. 매조지 : 매조지는 마무리박이라는 뜻으로 '종지박
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판소리의 무대적 구성
Ⅴ. 판소리의 형태적 구성
Ⅵ. 판소리에 등장하는 인물
Ⅶ. 판소리 열 두 마당
Ⅷ. 발생 지역과 특징
Ⅸ. 판소리 장단
Ⅹ. 판소리의 창조(唱調)
Ⅺ. 판소리의 성음
Ⅻ. 판소리의 문학적 성격
<참
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연구』. 서울: 문학아카데미사, 1991
* 웹 사이트
http://www.seelotus.com/
http://pansori.britannica.co.kr/ 1. 정의와 성격
2. 어원과 의의 및 기원
3. 형 성
4. 판소리의 무대적 구성
5. 판소리의 형태적 구성
6. 판소리 열 두 마당
7. 발생 지역과 특징
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