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시대이다. 그러므로 새로운 상호텍스트성을 보여주는 유하의 시는 패러디에서 한발 짝 더 앞서 나갔다고 할 수 있다. 유하는 무협지, 최진실과 같은 그 시대 연예인, 경마장이라는 문화 공간 등 새로운 문화를 시로 끌고 오는 혼성모방적 패러
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시키고 혼합하는 탈장르의 형태.
Ⅲ. 결론
이상으로 본격시, 키치시와 함께 현대사회에 익숙하게 받아들여지는 대중매체 가운데, 우리의 언어와 문학이 어떤 영향을 미치고 있는가를 알아보았다. 시대의 변모에 따라 모더니즘 포스트모더니
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성기옥,김수경,정끝별,엄경희,유정선 한국시의 미학적 패러다임과 시학적 전통 소명출판 1.서설
2.패러디의 일반적 의미
3.현대시 패러디의 개념과 유형
1)모방적 패러디
2)비판적 패러디
3)혼성모방적 패러디
4.결론
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패러디의 자기 반영성임. 이것을 메타픽션 또는 메타시라 부름.
-자기반영성으로서의 패러디시, 곧 메타시는 자의식적이며, 자기비판적.
-자기들의 시 속에서 시와 시인에 관해 진술.
-현대시의 새로운 가능성으로서의 전위성과 실험성이라
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패러디 시를 통하여
4. 패스티쉬
1) 패스티쉬 시를 통하여
(1) 박상배의「희시 3」
(2) 박상배의「재회― 희시 35」
2) 패스티쉬 소설을 통하여
(1) 《내가 누구인지 말할 수 있는 자는 누구인가》에 대한 논란
(2)《내가》에서의 혼성모방(
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패러디로 하여금 원전을 가벼이 보이도록 한다. 반면 패스티쉬는 그런 것이 없다.(의도성이 전혀 없다)
- 참 고 문 헌 -
- 이미란 / 한국현대소설과 패러디 / 국학자료원 / 1999
- 권성우 / 비평과 권력 / 소명출판 / 2001
- 김준오 / 현대시의 환유성
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패러디 ⑴패러디의 개념과 형성과정
⑵현대시에 나타난 패러디의 양상
Ⅲ. 패스티쉬 ⑴패스티쉬의 개념과 형성과정
⑵현대시에 나타난 패스티쉬의 양상
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시와 영화는 서로 다른 질적인 차이에도 불구하고 서로 간에 많은 부분을 공유하고 있다. 어떤 측면에서 볼 때, 시와 영화는 빼 닮았다. 비유컨대, 시는 말하는 그림이며, 영화는 눈에 보이는 시이다. 이와 관련하여 몇몇의 학자들은 시와 영화
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패러디 시학 / 정끝별 문학세계사
이완근 이학준의 희망의 문학에서(http://www.seelotus.com/)
패러디와 문화 / 한양대학교 출판부
한겨레 어문연구 / (주)북스힐 한겨례 어문학회
국문학 논집 / 단국대학교 국어국문학과 발행
현대 시 창작 강의/이
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시세계의 개성을 확대해 나간 시인들도 많다. 이들 중 주목할 만한 시인으로는 박정만, 나태주, 임영조, 송수권, 조창환, 정호승, 이동순, 도종환, 최두석 등을 들 수 있다.
흐름과 전망
지금까지 살펴본 현대시의 조류를 갈래지워 보자면 순수
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