|
가(悼二將歌)》까지를 향가로 본다는 설도 있어 여기에 따른다면 1120년(예종 15)까지 연장되어 520여 년에 걸치게 된다.
이상 개괄해 본 것처럼 향가의 소멸시기, 향가가 행해지던 지역적인 범위, 향가의 총작품수(失傳작품 포함) 등에는 여러
|
|
|
가라는 교훈이 담겨 있는 향가라고 하겠다. 1. 서론
2. 서동요(薯童謠) -서동(맛둥방)의 노래
3. 풍요(風謠)
4. 헌화가(獻花歌) - 꽃을 꺾어 바치는 노래
5. 도솔가(兜率歌) - 월명
6. 모죽지랑가(慕竹旨郞歌) - 득오곡
7. 처용가(處
|
|
|
가(願往生歌)
5. 모죽지랑가(慕竹旨郞歌)
6. 헌화가(獻花歌)
7. 원가(怨歌)
8. 제망매가(祭亡妹歌)
9. 도솔가(兜率歌)
10. 찬기파랑가(讚耆婆郞歌)
11. 안민가(安民歌)
12. 도천수대비가(禱千手大悲歌)
13. 우적가(遇賊歌)
14. 처용가(處容歌)
15.
|
|
|
작품에 대한 주요 쟁점은 장르적 성격과 형식에 관한 것이었다. 장르에 관한 문제는 이
작품을 향가로 볼 것인가 고려 가요로 처리할 것인가 하는 것이다. 향가로 보는 근거는 표기법
이 향찰식이라는 점과, 형식이 향가의 8구체와 같다는 데
|
|
|
향가의 세(勢)는 그렇게 활발하지 않았다고 추정된다. 어쨌든 시가로서의 창작정신은 민요적인 차원에서 완전히 벗어난 이 8행체에서부터 본격화되었다고 판단할 수 있다. 처용가, 모죽지랑가 등이 여기에 해당한다.
(3) 10구체 향가
10구체 향
|
|
|
가 O를 지나서 서정시가의 수준에 오면 향가의 시적 표현을 위주로 한 형식적 측면을 형성하는 주축을 이루며 상승하는 것이다. 향가는 서정시임에도 불구하고 교차점 O를 통과한 지 얼마되지 않는 원형적 성향의 서정시가이기 때문에 작품의
|
|
|
가 발생한 시기에 대해서는 아직 구체적으로 밝히기 어려운 상태이다. 가집 『청구영언』이나 『가곡원류』에는 고구려의 을파소, 백제의 성충 등의 작품이 수록되어 있으나 이는 후대인의 의작(擬作)으로 보는 것이 대체적인 견해이므로 삼
|
|
|
가의 특징을 밝히는데, 자주 거론되는 중요한 기록들과 향가작가의 성분을 정확하게 알아 두고 풍요, 원가, 제망매가, 원왕생가, 도솔가, 처용가 등 자주 출제되는 작품들은 그 내용과 특성을 잘 파악하여 두어야 함
1. 향가의 명칭과 갈래
(1)
|
|
|
가의 특징을 밝히는데, 자주 거론되는 중요한 기록들과 향가작가의 성분을 정확하게 알아 두고 풍요, 원가, 제망매가, 원왕생가, 도솔가, 처용가 등 자주 출제되는 작품들은 그 내용과 특성을 잘 파악하여 두어야 함
1. 향가의 명칭과 갈래
(1)
|
|
|
가의 특징을 밝히는데, 자주 거론되는 중요한 기록들과 향가작가의 성분을 정확하게 알아 두고 풍요, 원가, 제망매가, 원왕생가, 도솔가, 처용가 등 자주 출제되는 작품들은 그 내용과 특성을 잘 파악하여 두어야 함
1. 향가의 명칭과 갈래
(1)
|
|
메뉴펼치기
