|
만전춘\'등 가사 현전 작품의 직역부분은 독립된 원가일 가능성이 짙다고 보았다.(최동원, \'고려속요의 향유계층과 그 성격\', \'고려시대의 가요문학\',새문사,1992, p2-98)
->\'고려사\' 악지에 해시(解時)되어 실려 있는 \'삼장\'은 \'쌍화점\'의
|
|
|
만전춘별사〉와 함께 고려가요 가운데 가장 유명한 작품이다. 작가의 신분계층이나 제작 동기, 작품 성격, 작중 화자 등에 대해 이렇다 할 정설이 세워지지 않은 채 논란이 거듭되는 문제작이기도 하다. 남녀간의 애정을 주로 다루었던 다른
|
|
|
고려가요 연구 박노준 1990 세문사
정과정의 종합적 고찰 이승명 2003 이회
고려가요의 해석 최 철 1996 연세대출판부
정과정의 정서와 공간 이경희 1986 개문사 I. 序論
II. 本論
1. 정과정의 명칭과 진작(振作)의 어원
2. 정과정의 작품분
|
|
|
고려속요와의 사이에 다리를 놓는 과도기적인 형태로써 이두로 표기된 <도이장가>는 보다 향가에 가까운 것이고, 우리말로 구전되다가 15C 말에 훈민정음으로 기록된 <정과정곡>은 속요에 가까워진 형태이다.
2. 경기체가
(1) 개념
⇒
|
|
|
고려 후기에는 또 새로운 장르의 개척이 활발하게 이루어졌다. 무신란(武臣亂) 이후에 이른바 신흥 사대부(新興士大夫)가 문학의 주된 담당층이 되면서 성리학적(性理學的)인 이념에 입각하여 기존의 퇴폐적이고 향락적인 문화를 쇄신하고자
|
|
|
고려에서 물려받은 속악을 정리하여 아악으로 새로 제정하면서, <만전춘별사>·<서경별곡>·<청산별곡>의 곡조는 이용하고, 사설은 배격했다. <만전춘>의 곡조를 <정대업>(定大業) 가운데 <순응>(順應) 또는 <혁정>
|
|
|
고려 가요>
작품(작가)
본문
본문 외
가시리
교학하132 금성상114 디딤돌하155 블랙하124 상문상118 천재상68 케이스하79
중앙하75 두산하51 문원하93 민중하98
동동
중앙하86 금성하98
교학하50 케이스하97
만전춘별사
문원하94 민중상73
사모곡
|
|
|
만전춘>,<북전>등 고려속요의 해체시기의 추정 및 성종이 지은 시조의 존재 등을 근거로 15세기 말설 주장.
3. 조선초기설
- 최동원: 고려말설을 수용하면서 그것이 갖는 취약점을 고려하여, 시조가 고려 중엽부터 형성되기 시작하여 조
|
|
|
만전춘>,<가시리> 등의 시가를 흔히 속요라고 부른다.
이 작품에 대한 주요 쟁점은 장르적 성격과 형식에 관한 것이었다. 장르에 관한 문제는 이
작품을 향가로 볼 것인가 고려 가요로 처리할 것인가 하는 것이다. 향가로 보는 근거는
|
|
|
고려 속요의 여음에 대해 살펴보았다.
여음은 일반적으로 \'흥과 멋을 돋우거나 운율을 고루어 음악적 효과를 거두기 위해 사용된 무의미한 사설(實辭라 하더라도 무의미하게 전용된 경우) 내지 감탄적 사설\'이라고 인식되어진다. 종래의 고
|
|
메뉴펼치기
