|
시가의 연구>, 고려원, 1986.
김창규, <한국한림시 평석>, 국학자료원, 1996,
성호주，<경기체가의 형성 연구> 제일문화사, 1988.
성호경，<한림별곡의 창작시기 논변>, 한국학보 56, 1989.
양주동, <여요전주>, 을유문화사 1985,
|
|
|
농부의 생활상을 통해 관찰하고 선비가 지녀야 할 도리를 어렵지만 지켜나가겠다고 묘사하고 있다. 향촌사회에 나타난 현실적인 모순을 화자는 인식하지만 가난을 해소할 적극적인 해결책을 제시하지 않고 있는 점으로 보아 이 작품은 있는
|
|
|
격 혹은 하위 가래로 이해했다. 수 많은 잡가에 대한 갈래의 속성을 부여하는 이론이 있다. 잡가를 독립된 시가갈래로 설정한 정재호는 현재까지 전해지는 잡가집 중 갈래 귀속이 분명한 시조, 가사. 한시 기타를 제외한 시가작품을 모두 잡가
|
|
|
고전시가론』, 새문사, 1995).
조헌국, 「駕洛國記의 祭儀構造 硏究」(경남대학교 대학원 석사학위 논문, 1983).
김정숙, 「大伽倻의 성립과 발전」
김태식, 「伽倻諸國聯盟의 成立과 變遷」(서울대학교 대학원 박사학위 논문, 1992). Ⅰ. 「龜
|
|
|
시가문학의 한복판에 우뚝 서게되었다.
앞에서 살펴본 바와 같이 「제망매가」는 내용과 수사 모두에 걸쳐서 향가를 대표할 수 있는 서정시이다. 서정시다운 서정시가 충담사와 더불어 그에게서 처음으로 비롯되었다는 이 사실 하나만으로
|
|
|
시가, 친정 등의 계보에 따라 체계적으로 발달되어 있다. 영어의 ‘uncle’에 해당하는 단어들이 우리말에서는 큰아버지, 작은아버지, 삼촌, 당숙, 고모부, 외숙부, 이모부 등으로 분화되어 있다. 이는 영어권 사회와는 달리 우리 사회가 촌수와
|
|
|
시가 아님
〔49～53〕(출전) 염상섭, ‘만세전’
49. 주인공 ‘나’는 다소 유탕적(遊蕩的)이고 개인적인 성격이 강한 인물인데, 이 대목에 이르면서 현실에 대한 자각적비판적 안목을 갖추게 된다. 그러나 ‘나’는 현실에 대해 적극적으로 저
|
|
|
시가의특성] 교육과 지상강좌, 한국방송대학교 1998.
2. 김경미, [한국고전시가사] 집문당, p425-436, 1997.
3. 최동원, [고시조논고] 삼영사, 1990.
4. 신연우, [한국고전시가사] 집문당, p437-448, 1997.
5. 강명관, [사설시조와 중간계층] 한국고전문학연
|
|
|
시가(江湖四時歌)>가 이러한 방면의 길을 열었다. 그리고 수양대군의 왕위찬탈을 둘러싸고 단종에 대한 절개를 노래한 작품도 나왔다.
8. 조선중기의 시조
16세기에 접어들면서 조선은 훈구파와 사림파의 대립 즉 당쟁이 치열하게 벌어졌
|
|
|
시가라든가 석문을 잘 나타낸 것 같다. 원문이 한자로 된 것은 원문을 쓰다가 옥편으로 찾아가면서 한자어의 개괄적인 뜻을 대충 한 번 해석하여 보았지만 이해가 가지 않는 난해한 부분도 많았다. 우선 각 작품마다 작자가 알려진 것은 작자
|
|
메뉴펼치기
