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있는 것은 \'근대\'의 역사성이 우리의 것이 아닌 서구의 것으로, 더군다나 직접적인 수용의 자세가 아닌 일제에 의해 일제의 것을 수용한 결과로 인한 것이라는 부분을 간과하는 오류는 범하지 말아야 한다. 때문에 신무용을 서구의 춤 도입
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근대화의 현상이었다. 1926년 이시이 바쿠의 무용시 공연을 시작으로 한국 근대 무용가인 배구자와 최승희 등이 등장했으며 그들의 작품들을 알아보았다. 이시이 바쿠는 신무용공연이라는 이름으로 공연을 진행했는데 이는 현대무용의 전신
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일자사위, 양팔을 허리 1. 근대무용, 신무용기의 시대적 배경
2. 신무용의 개념
3. 신무용의 태동과 전개
4. 신 무용가들의 활동
① 한성준
② 조택원
③ 배구자
④ 김천흥
⑤ 최승희
5. 작품에 대하여..
6. 참고문헌
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근대무용사에 미친 영향에 관한 연구”,공주대학교 무용
교육전공 석사학위논문, 2013년
김시정, “배구자의 무용사적 위상에 관한 연구”, 대구가톨릭대 대학원 무용학 석
사학위 논문 , 2007
공영호, “한국 근대무용의 기점과 사조에 관한
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20세기 한국 근대무용 예술사조
-최승희, 조택원을 중심으로-
Ⅰ. 서론
1. 필요성 및 목적
- 한국 근대무용사의 올바른 인지를 위하여
근대무용의 개념과 특성을 이해하고 인물, 작품 별로 도출하여
근대시대의 예술사조를
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근대에 대한, 근대가 남겨 놓은 오늘날의 결과들은 어느 한 순간에 사라지지 않을 것이다.
춤에 있어서도 근대근대성근대주의근대화의 개념들이 우선 정립되어야 한다. 이것을 토대로 신무용의 역사적 의의도 드러날 것이다. 현재의 근대춤
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무용가들이 서양춤을 배우러 대서양을 건너갔다. Ⅰ. 머릿말
Ⅱ. 이시이 바쿠의 생애와 예술
1. 생애와 예술활동
2. 이른바 ‘무용시(舞踊詩)’ 운동
3. 작품 및 예술관
Ⅲ. 일본 근대무용과 이시이 바쿠
1. 일본 근대무용의 성격
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Ⅰ.근대무용 신무용기의 시대적 배경
1876년 : 조선 말 강화도 조약 시발점
1910년식민통치 방식 : 3.1운동 계기 식민통치
문화정치 : 문화정책 명목 서양문물, 문화 무차별적 유입
->전통의 고수 외래문화 수용의 갈등이 확대되는 가운데
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Ⅰ. 근대무용, 신무용기의 시대적 배경
우리나라에 외래문화가 대대적으로 유입되기 시작한 것은 조선 말(1876년)강화도 조약을 그 시발점으로 볼 수 있다.
1910년 한일합방 이후 일본은 3.1운동을 계기로 식민통치 방식을 무당통치에서 문화
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근대시기 “청교도들은 성적 욕구를 자극한다는 이유에서 춤을 비난해왔지만, 부드러운 형태의 운동이 젊은이들에게 교육적 가치가 있다는 것을 인식했다.”Bryan S. Turner, 같은 책, 178쪽.
무용이 사회교육, 체육과 접목해서 발전된 이유이기도
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