|
아트박스.
최외선 · 김갑숙 최선남 이미옥 공저(2006). 미술치료기법. 서울: 학지사.
한국미술치료학회(2000). 미술치료의 이론과 실제. 대구: 동아문화사.
캐시A.말키오디(1998). 미술치료. 최재영김진연 역, 서울: 조형교육.
Judith A. Rubin(2006). 미
|
|
|
아트는 이처럼 만화적인 요소가 다분했다. 물론 아토마우스와 동구리도 충분히 매력적인 팝아트 구축에 기여하고 있는 듯 하지만, 서양 팝아트의 다양한 기법이나 다양한 발상들과 비교해볼 때 아쉬운 것이 사실이었다. 하지만 팝아트의 한
|
|
|
기법적인 측면의 특성
① 이미지 확대
팝아트 작가인 제임스 로젠퀴스트는 이미지 확대 기법으로 인한 스케일의 변화는 극적인 가능성을 시사함을 직시하였다. 또 다른 작가 로이 리히텐슈타인은 확대경을 사용하여 소재를 확대시켰으며 스
|
|
|
기법적인 측면의 특성
① 이미지 확대
팝아트 작가인 제임스 로젠퀴스트는 이미지 확대 기법으로 인한 스케일의 변화는 극적인 가능성을 시사함을 직시하였다. 또 다른 작가 로이 리히텐슈타인은 확대경을 사용하여 소재를 확대시켰으며 스
|
|
|
아트 작가들 가운데 가장 창의적이고 다양한 기법과 표현방법을 구사한 작가로 평가받는다. 다른 작가들은 멋들어지게 가공된 팝 문화의 표면을 모방하는 데에 만족하였지만 그는 자신이 본 물체들, 상호 관련성이 없어 보이는 물체들조차도
|
|
|
아트, 열화당, 1988
제임스 워홀라 저, 연진희 역 / 우리삼촌은 앤디워홀, 바다어린이, 2003
편집부 저 / 앤디 워홀의 위대한 세계, 동아일보사, 2009 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 팝아트의 가치
Ⅲ. 팝아트의 특성
Ⅳ. 앤디워홀의 미술사적 의의
Ⅴ. 앤
|
|
|
이해. 학문사. 2007
칼 로저스, 한성열공 역, 칼 로저스의 카운셀링의 이론과 실제, 학지사, 2009 1. 서 론
2. 클라이언트 중심 모델의 특성
3. 클라이언트 중심 모델의 주요개념
4. 클라이언트 중심 모델의 개입기법
5. 참고자료
|
|
|
아트 작가들 가운데 가장 창의적이고 다양한 기법과 표현방법을 구사한 작가로 평가받는다. 다른 작가들은 멋들어지게 가공된 팝 문화의 표면을 모방하는 데에 만족하였지만 그는 자신이 본 물체들, 상호 관련성이 없어 보이는 물체들조차도
|
|
|
포크댄스활동 실태와 활성화 방안에 관한 실증적 분석, 목포대학교
오권석(1978), 농구의 투사자세에 관한 분석과 연구, 동국대학교
이순천 외 1 명(1988), 달리기 자세에 대한 생체역학적 연구, 계명대학교생활과학연구소
이종림(1990), 본국검법
|
|
|
기법은 전통적인 회화술이 아니라 대중 기호에 부합하는 실크스크린 또는 만화나 포스터 기법 같은 상업 미술의 사용 재료와 그 형식들이었다. 특히, 팝 아트에서 보여진 강조된 색채는 그 자체만으로도 팝아트를 대변해 준다고 해도 지나치
|
|
메뉴펼치기
