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김영하 이우일의 영화 이야기>가 아니라 <김영하가 영화 보다 생각난 이야기>가 더 어울릴 테다.) 어쨌든 세월이 흘렀으니 책에서 소개된 가장 최근 작품이 2001년 작인 셈이지만, 묵은 영화들이 더 좋은 이들에겐 되레 안성맞춤인 영화
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김영하,「호출」,『문학동네』,1997년. 9월.
김영하,「엘리베이터에 낀 그 남자는 어떻게 되었나」,『문학과지성사』,1999.7 김영하,「아랑은 왜」, 『문학과지성사』,2001년. 2월.
김영하,「김영하·이우일의 영화이야기」,『마음산책』, 2003년.
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대 들키지 않을 자신’이라는 이 영화의 명대사가 2번째 등장한 장면이다.
S#89 옥탑 방 : 연희는 콩나물 비빔밥을 준비하고 준영은 먹기 싫다며 라면을 끓이고 결국은 싸움은 커지고 준영은 이제 지겨워져 가고 있다며 헤어지자고 이야기한다
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영화의 개괄적인 정리
Ⅱ. 본론
1. 주제와 등장인물(행동) 헤쳐보기
2. 초반10분(오프닝포함) 살펴보기
3. 시퀸스, 구성점, 신으로 펼쳐보기
4. 영화에 나타난 상징들을 풀어보기
Ⅲ. 결론
영화에서 나타난 감독의 의도 및 관객입장에서의
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김영하 이우일의 영화이야기>, <포스트잇> 등이 있다.
작중 인물 관계도
（세연( 유디트)）⇔（C）
（나(화자)）
（K） （미미）
（홍콩 여자）
화자이며 소설가이며 자살 안내업자인
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영화는 끝난다.
김영하 이우일의 영화이야기中 목 차
뮤지컬 영화 [musical film] 분석
-뮤지컬이란?
-뮤지컬의 탄생
-미국뮤지컬의 특징
-(고전)대표작과 감독들
-음악과 영화를 접목시키는 다양한 방법들
-예술이 교차하는 장
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김영하·이우일의 영화이야기 등등..
< 리 뷰 >
▶ 술주정뱅이 아빠, 무지렁이 엄마, 동거하던 십대 소녀의
손을 잡고 돌아온 오빠에 대한 주인공 소녀의 냉소와
반발에는 무엇보다 생명력과 정당함이 있기 때문이다.
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김영하 본인도 등단 초기부터 자신은 신세대 작가가 아니라고 이야기했다. 문혜원, 「영화와 소설의 대중성과 재미」, 『문학의 영감이 흐르는 여울』, 문학사상사, 2003.
자신의 작품 속에 드러나는 대중문화의 요소들이 부수적인 역할에 그
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영화라는 생각이 들었다 할머니의 약손처럼.
<참고자료>
Weston., Judith, 『(감독을 위한) 영화연기연출법』, 김석호역, 시공사, 1999.
김동규, 『문학과 영화 이야기』, 학문사, 2002.
김영하, 『김영하, 이우일의 영화 이야기』, 마음산책, 2003.
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영화를 성공시켜 원작 소설의 판매부수를 올리겠다는 생각도 지양되어야 한다. 각색영화는 기존 활자문학의 한계에 대한 대안으로 영상문학이라는 측면에서 제작되고, 수용되어져야 할 것이다.
<참고문헌>
김영하, 1997, 호출(거울에 대
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