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든다. 위에서 말했듯, 텍스트 내에 독자의 해석을 어떤 방향으로 유도하는 표현이 있긴 하지만, 독자 자신의 경험요소도 이런 해석과정에 영향력을 끼친다. 실제독자는 암시된 내포독자와의 알력을 거쳐 자신의 위치를 구체적으로 결정짓게
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강화된다. 인물시점이나 내부시점 소설에서는, 직접적 소통은 물론 인격적 존재자(화자, 내포작가)와 독자 간의 모든 의사소통이 단절된다. 그 대신 <인물시점서술>에서는 독자의 <감정이입>에 의한 작품과의 <내면적 교류>가 일
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강화된다. 인물시점이나 내부시점 소설에서는, 직접적 소통은 물론 인격적 존재자(화자, 내포작가)와 독자 간의 모든 의사소통이 단절된다. 그 대신 <인물시점서술>에서는 독자의 <감정이입>에 의한 작품과의 <내면적 교류>가 일
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강화된다. 인물시점이나 내부시점 소설에서는, 직접적 소통은 물론 인격적 존재자(화자, 내포작가)와 독자 간의 모든 의사소통이 단절된다. 그 대신 <인물시점서술>에서는 독자의 <감정이입>에 의한 작품과의 <내면적 교류>가 일
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내포작가 서술자 피화자 내포독자
실제독자
1) 실제작가
문학에서의 실제작가는 그것이 한 명이든 그 이상이든 뚜렷하게 '누구이다'라고 말해질 수 있다. 바로 펜을 들어 직접 작품을 창작한 사람이 작가가 되는 것이다. 그러나 TV의 경우에는
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