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1. 들어가며
이탈리아 네오리얼리즘 영화에 대해 간단히 설명해 보자면 전후 이탈리아에서 일어난 영화사조의 하나이다. 그 성격만 간단히 짚고 넘어간다면 이념적 측면 : 귀족들이 아닌 평민을 주인공으로 내세운 영화이다. 또한 영화 안
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네오리얼리즘 영화의 대표작인 ‘자전거 도둑’역시 당시 이탈리아 사회의 모습을 낱낱이 보여주었고 현재에도 그 당시의 이탈리아 사회를 연구하는 도구가 되어주고 있다. 하지만 네오리얼리즘이라는 새로운 시도는 주류를 형성하지 못하
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던진다. 이 영화가 고전으로 평가받는 이유는 바로 이러한 깊은 주제 의식과 인간 본성에 대한 섬세한 탐구에 있다고 본다.
2) 영화적 기법과 연출에 대한 평가: 리얼리즘의 극대화와 감정의 절제
자전거 도둑이 이탈리아 네오리얼리즘의 대표
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자유롭게 현실을 반영하여 창작활동을 이어나갈 수 있었다.
‘자전거 도둑’에서는 네오리얼리즘은 영화답게 촬영이 거의 길에서 이뤄지고 조명 사용 없이 자연채광으로 화면을 살리고 있으며 마치 다큐멘터리처럼 잔잔한 분위기 속에서 개
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네오리얼리즘과 비슷한 성향이 있는 영화들이 더 많이 생겨도 좋을 것 같다.
결론
이탈리아 네오리얼리즘 사조는 비극적이며 암울한 현실을 통해 생겼다. 그렇기에 이는 하나의 작품 스타일을 말하기도 하지만 한편으로는 그들의 저항, 현실
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네오-리얼리즘 Neo-Realism, 누벨 바그 Nouvelle Vague 로 이어져 오는 예술 영화 운동의 맥을 계승하였고, 작가 영화가 산업적으로 독립할 수 있는 대안을 모색하였다. 그리고 사회, 정치적으로 진지하게 발언하는 영화의 가능성에 대해 탐구하였고,
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리얼리즘이건, 모더니즘이건, 포스트모더니즘이건 어느 한 쪽의 입장을 갖고 다른 사조를 바라보는 것은 보다 더 솔직하고 의미 있는 것은 아닐까 하는 의문이다. 둘째, 김성곤의 전통/혁신 이원론을 비판하는 가운데 포스트모더니즘의 혁신
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리얼리즘과 네오리얼리즘 48
리베랄주의와 네오리베랄주의 48
건강관계이론과 국제제도주의 49
문화주의와 포스트구조주의 49
구조주의와 해석주의 49
인공지능과 국제관계 49
성별주의와 국제관계 50
글로벌화와 국제관계 50
국제개발이
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