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굿과 무당, 문음사 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 무(무속신앙, 무속)의 개념
Ⅲ. 무(무속신앙, 무속)의 유형
Ⅳ. 무(무속신앙, 무속)의 특징
Ⅴ. 무(무속신앙, 무속)의 기능
Ⅵ. 무(무속신앙, 무속)의 일반론
Ⅶ. 무(무속신앙, 무속)의 구조
1. 신령
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놀이 계통의 탈춤
2)마을굿 계통 가면극
탈춤의 종류
1)서울 경기도의 산대놀이 -양주별산대놀이, 송파산대놀이
2)황해도의 탈춤 - 봉산탈춤, 강령탈춤, 은율탈춤
3)경상남도의 야류와 오광대 - 수영야류, 동래야류, 통영오광대,고성오광대
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특징
1. 정의
2. 특징
1) 전승 방법
2) 대사의 주된 표현 방법
3) 극의 형태
4) 연의 방법
5) 주된 정신 내용
6) 향유 계층
Ⅲ. 민속극의 공연방식
1. 가면극
2. 인형극
Ⅳ. 민속극의 나희와 신악
Ⅴ. 민속극의 교육론
1. 인접학문과의 관
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수 있다. 마지막으로 전통 공연 관림 및 체험을 들 수 있다. 판소리 다섯마당, 승무, 살풀이, 사물놀이, 가야금병창, 탈놀이, 부채춤, 합주 등 전통공연을 선택해서 관람하고 직접 소리, 악기, 춤 등을 배워 볼 수 있는 기회까지 마련하는 프로그
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. １．무가의 개념
２．무당과 굿
３．무가의 특징
４．무가의 갈래
５．무가의 작시원리
６．무가와 다른 문학 장르와의 관련성
７．반주 악기 및 장단
８．무가의 자료와 연구사
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때마다 사물놀이로서 그들과 함께 놀 수 있었던 하회별신굿탈놀이가 아직도 생생하다. 그리고 다시 한 번 그 공연을 보러 가고 싶다. 1. 국악 한마당 잔치를 보고
2. 민예(썽풀이)의 정기공연을 보고
3. 안동 하회 별신굿 탈놀이를 보고
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놀이가 곁들어진 굿이다.
2. 호남지역 무속의 특징은 세습무에의해 무속의례가 수행된다.
씻김굿이 이루어지는 주공간은 집안이다.
굿의 공간이동은 ①건물안에서 굿이 시작 ②마당안으로(망자를 위한 굿거리들이 베풀어짐)③대문감 (신들
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4.1. 봉산탈춤
4.2. 은율탈춤
4.3. 강령탈춤
5.인물의 역할 성격비교 -복색, 행동을 보고
5.1. 봉산탈춤
5.2. 은율탈춤
5.3. 강령탈춤
6. 탈과 춤사위 비교
7. 음악에 대해서
8.특징분석과 해학, 풍자, 풍요, 벽사
9. 나오며
※참고문헌
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굿의 신명과 어울려 보는 사람으로 하여금 즐거움과 성찰을 동시에 느낄 수 있게 만드는 작품이 아닌가 한다.
‘이윤택’, 그는 일상을 중시한다. 우리들의 일상은 그저 평범하고 단조로우며 반복적인 삶의 연속처럼 보인다. 그러나 새로운
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여건변화 전망
1) 지역 내 국가발전축의 형성
2) 환황해경제권의 부상과 대중국교역 증대
3) 문화·환경가치 증대에 따라 전원적 정주 공간 수요증대
2. 전북지역의 잠재력과 제약요인
1) 강점과 기회요인
2) 약점과 위협요인
참고문헌
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