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소외당한 빈민가 주민들을 노래한 반면에, 그 음악의 대부분의 팬과 청취자들은 사실상 교외에 사는 백인 청소년들이었고, 그들은 그들에게 정체감-백인 검둥이를 희망하는 자들에 대한 욕지거리인 ‘백인 검둥이’로 알려진 사람들-을 주는
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대중음악
2. 서태지 이전의 한국대중음악
1) 1960,70년대
2) 1980년대
3. 서태지
1) 1992년과 신세대의 출현
2) 서태지
3) 서태지의 탈근대성과 포스트모던
4) 서태지의 양면성과 한계
4. 서태지 이후의 한국 대중음악
1) 서태지
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장치로 만들지 않도록. 1. 1990년대 한국 - 포스트모던의 시대?
2. 대중성의 두 얼굴 - 상업성과 대중의 자기 결정성
3. 모더니즘에서 포스트모더니즘으로: 단절 그리고/또는 계승
4. 포스트모더니즘이라는 상품, 혹은 알리바이
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음악을 보자. 언더 계열의 록 음악은 문민 이후 주가를 드높이고 있는 대표적 대중문화로 이러한 언더 문화의 급성장 이면에는 좌파 경향의 급진적 문화 운동가들이 자리 잡고 있는 것으로 보는 게 일반적 시각이다. 주로 포스트모던적인 가
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대중문화 실천에 대한 일 연구: 대중음악을 중심으로\", 서울대학교 대학원 박사학위 논문.
김형곤, 1992, \"뮤직비디오 수용자들의 포스트모던 청소년문화에 대한 현장기술지\", 서울대 대학원 석사학위 논문.
국승표 외, 1994, 『신세대론 : 혼돈
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대중음악이 의미를 창조한다는 점에서 음악과 이미지의 상호 연관성에 주목하도록 한다.
뮤직비디오의 전 생산 과정과 음악산업에서의 상업적기능, MTV와 같은 제도적 관행, 수용자의 다양한 해석, 다의적 텍스트로서의 수용을 필요로 하며
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으로 연주하는 밴드들이 있다. 즉, 가수가 망치로 악기들을 닥치는 대로 때려부수면 청중이 광란의 소리를 지르며 그 파열음을 감상하는 공연이 있다. 이렇듯 다양한 장르들이 있는 서구의 대중음악계 포스트모던 음악까지 등장하고 있지만,
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음악을 들을 수 밖엔 없는 노릇이다. 1. 음악의 스토리텔링
2. 음악산업의 특성
가. 경험재
나. 비반복 소비재
다. 사치재, 감성적 소비재
3. 음악산업의 콘텐츠
가. 스타시스템
나. 포스트 모더니즘 시대의 메타 내러티브
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대중음악 : 육체성의 미학
2) 신세대 영상문화
7. 신세대 청소년 문화론
1) 경쟁과 시험열병의 입시문화
2) 청소년의 소외문화
3) 일탈증후군의 문화
4) 포스트모던의 감각 지향적 문화
5) 이방지대의 신세대 신드롬문화
8. 청소년문화와
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5. 영상시대와 신세대
(1) 신세대 문화를 좀 더 정확하게 이해하기 위하여
(2) 신세대 집단의 사회적 배경과 특징
6. 신세대 문화의 특성
(1) 신세대의 대중음악 : 육체성의 미학
(2) 신세대 영상문화
7. 청소년문화와 관련된 몇 가지 쟁점
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