|
작가들과 다르게 숙청당하지 않고 89세까지 비교적 편안한 삶을 살았다. 그 점이 의아하게 남아 있지만 어쨌든 그는 그렇게 긴 세월동안 많은 작품을 남겼고 문학적 위치 또한 높게 세웠다.
이처럼 중요하게 다루어져야 할 작가임에도 불구하
|
|
|
문학이 어떤 사실에 대하여 작가 나름대로의 해석이나 판단을 내리는 것이 아니라 그것을 엄격하게 객관적인 입장에서 \"바라보는 문학\'이기 때문이다. 이것은 그가 사실주의를 고집하면서 작가의 주관을 될 수 있는 대로 배제하여 렌즈가
|
|
|
문학과
오원규, 최서해 연구, 충북대학교
김광용, 한국현대소설사연구, 민음사 1. 최서해의 작가세계
2. 최서해 문학의 시대사적 배경
3. 전반기 소설과 후반기 소설의 비교
(1) 전반기 소설
(2) 후반기 소설
4. 등장인물들의 저항양
|
|
|
문학을 더 잘 이해하고 그 속에 담겨진 작가의 의도를 잘 파악하게 되지 않을까. 그때 다시 이 작품을 접해보고 싶다. 1. 작가 소개
2. 부조리문학(不條理文學, literature of the absurd)과 부조리극
3. 작품 줄거리와 내용 비교
4. 연극으로
|
|
|
문학사에서 처음으로 성공한 혁명적 리얼리즘의 장편 대작으로, 작가가 마르크스주의 이론으로써 반봉건반식민지적 중국사회를 깊이 있게 관찰, 분석하였고 나아가 자신의 예술적 화면을 사용하여 인민을 교육하고 적에게 타격을 가한 작품
|
|
|
문학의 해체적 상상력」, 『문학과 현실의 삶』, 서울: 국학자료원, 1999.
이경하,「바리공주에 나타난 여성의식의 특징에 관한 비교고찰」, 서울대학교 대학원 석사 학위 논문, 1997.
장미영,「실재와 허구의 환상적 넘나들기 -송경아의 「엘리
|
|
|
문학관의 근본으로 삼은 첫 작가\"라고 했을 때, 여기에서 \'문자성\'이란 더 정확히 표현한다면 \'산문성\'이라 할 수 있을 것이다. 그래서 그가 정초한 단편소설의 \'근대성\'은 근대적인 실증 정신과 그것의 육화로서의 산문, 그리고 묘사라는
|
|
|
문학의 근대와 반근대, 소명출판
박훈주(1983), 근대일본문학, 형설출판사
신현아(2000), 일본문학사, 보고사
엔지문자(1983), 원씨물어, 현대어·일본노고전 5 Ⅰ. 일본고전문학 원씨물어(겐지모노가타리)의 작가 자식부
1. 자식부의 출생
2.
|
|
|
문학사(15C∼16C)」, 한국문화사, 1992
4. 문일환, 「조선고전문학사」, 한국문화사, 1997
5. 고정옥·김삼분 주해, 「가사집Ⅰ」, 한국문화사, 1996
6. 윤세평, 「송강정철」「고전작가론」, 1958, 조선작가동맹출판사
7. 정재호, 「한국가사문학론」, 1
|
|
|
- 3 패러디 VS 표절
2. 패러디 광고 사례분석
- 1 패러디광고가 되기 위한 조건과 특징
- 2 순수미술을 패러디한 광고
- 3 영상작품을 패러디한 광고
- 4 광고를 패러디한 광고
3. 정리
- 패러디광고 비교 분석
|
|
메뉴펼치기
