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리얼리즘의 전조라는 것이 인정되어야 하는데, 그것은 그 영화의 주제내용보다도 의도적으로 단조롭고 매끄럽지 못한 그 자연주의적 양식 때문에 더욱 그러하다. 1948년 그는 <흔들리는 대지>라는 네오리얼리즘의 걸작이라고 인정되는 작
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리얼리즘이 필요로 하는” “이념의 관통”, 즉 ‘변용(Verklarung)’을 보장해 준다고 보았다.
그러나 폰타네는 정작 그의 창작적 실천에서는 현실을 이념의 질서에 따라 ‘변용’하는 소설쓰기와는 점점 멀어져갔고, FJT에서는 마침내 - ‘변
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2-3 영화사적 의미
3. 개인적인 평가
<함께 제공되는 참고자료 한글파일>
1. 네오리얼리즘에 대하여.hwp
2. 자전거 도둑 영화의 시대적 배경.hwp
3. 자전거 도둑과 네오리얼리즘.hwp
4. 자전거 도둑 영화해설.hwp
5. 네오리얼리즘이란.hwp
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리얼리즘 논쟁(현대문학,71.1)\'에서 김현의 반론에 대한 재반론을 폈다. 그는 \'리얼리즘을 이미 낡아빠진 도식주의라 규정하고 뒤랑티와 샹프레리의 소박한 묘사론적 리얼리즘에 대하여 열띤 논조를 뿜어대는 김현의 글이야말로 파라독시컬
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리얼리즘의 영화들은 어딘지 모르게 국경과 시대를 초월해 바로 내 이웃의 이야기를 그린듯한 느낌을 지울 수 없다.
※ 참고 문헌 : ① 그래엄 터너「대중 영화의 이해」(1994, 한나래)
※ 참고 문헌 : ② 구회영 「영화에 대하여 알고 싶은 두
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이나 최서해의 작품보다 오히려 당대 한국의 대표적인 리얼리즘 작품이기 때문이라는 것이다. 그는 이들의 작품이 지닌 한계를 지적하면서 진정한 리얼리즘의 태도를 밝히고 있다.
「감자」에서는 복녀가 매음을 하고 살인을 하려다가 피살
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리얼리즘이 후대의 영화인들에게 가르쳐 준 가장 중요한 교훈은 현실에 대한 겸손한 접근과 연대 책임, 즉 인간적인 단결을 고취시키는 것만이 영화의 진정한 사명임을 알려준 데 있다. 영화는 현실을 다시 보여주고 영화를 보고 있는 대중의
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, 2010
- 김경우, “한국 리얼리즘 동화연구”, 한국아동문학학회, 2007 Ⅰ 서론
Ⅱ 본론
1. 아동문학과 환상성
2. 아동문학에서의 환상성과 리어리즘과의 관계
3. 아동문학에서 환상성과 리어리즘의 상호작용
Ⅲ 결론
Ⅳ 참고문헌
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대하여
▶누보 리얼리즘
▶뉴 페이팅
▶동화
▶라이트 아트
▶릴리프 페이팅
▶메일 아트
▶믹스드 미디어
▶비디오 아트
▶슈퍼 리얼리즘
▶액션 페인팅
▶옵 아트
▶정크아트
▶컴퓨터 아트
▶키네틱 아트
▶팝 아트
▶패러
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대하여
1. 그로테스크 리얼리즘
2. 알레고리의 시학
3. 이미지와 메시지의 조화 - 이메시지(image+message)
Ⅲ. 시 정신에 대하여
1. 신즉물주의로 발현하는 문명
- 신즉물주의란?
2. 문명의 또 다른 장면 : 자연
3.소외된 인간
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