|
무용학습(무용교육, 무용지도)의 방법
신체의 움직임을 통한 무용활동은 학생에게 즐거움을 주며 신체를 움직일 수 있는 새로운 방법을 발견함으로써 학습의 기쁨을 맛보기도 한다. 그러나 움직임을 리듬과 박자에 맞추어 아름답게 무용하는
|
|
|
무용의 가치를 확언하고 있는 사람들이 창조적, 표현적, 사회적인 무용, 모든 점에서 가장 예술적인 자격을 갖춘 무용형식을 사회에 돌리려고 노력하고 있다는 것은 이와 같은 특수한 의미가 있다.
Ⅶ. 무용교육(무용지도, 무용학습)의 수업성
|
|
|
무용지도(무용교육, 무용학습)와 교사
첫째, 무용교사의 전문적 자질, 인성적 자질, 인간관계적 자질영역 모두에 있어 학생의 기대수준에 비해 지각수준이 낮게 나타났다. 각 영역별 차이에 있어 학생이 기대하는 무용교사자질은 전문적 자질
|
|
|
학습효과를 크게 초월할 수 있는 요인이 될 것이다.
Ⅷ. 결론
무용 교습과 학습은 미래를 위한 준비이다. Alvin Toffler(1974)는 “모든 교육은 미래의 어떤 이미지로부터 나타난다. 사회에 의해 만들어진 미래의 이미지가 너무 부정확하면, 그 교
|
|
|
동작이 알맞은가?”, “길이는 적절한가?”, “무대준비는 잘 하였는가?”를 검토하고, 리허설로 확인한다. 공연 후에는 평가의 시간을 가진다.
Ⅶ. 무용교육(무용학습, 무용지도)의 무용실기
1. 무용실기동작의 개념
인간 행동을 개념적 차원
|
|
|
교육무용원론, 보신문화사
오화진(1985), 무용문화사, 금광
육완순·이희선(1992), 무용교육과정, 서울 : 도서출판 금광 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 무용의 개념
Ⅲ. 무용의 가치
Ⅳ. 무용지도(무용학습, 무용교육)의 방향
Ⅴ. 무용지도(무용학습, 무
|
|
|
학습은 물론 공간적 감각을 인지, 학습할 수 있을 것이다.
Ⅲ. 결론
오늘날의 교육 목적이 개성의 신장과 심신의 조화로운 발달이라 한다면 무용은 신체적 활동을 통하여 아동이 가장 접근하기 쉬우며 자연적이고 직접적인 방법으로 자기표현
|
|
|
교육부(1998), 음악 교육 과정, 서울 : 교육부
ⅱ. 김영희(2003), 시 창작을 위한 발상 지도 방법 연구
ⅲ. 선주원(2003), 시 교육의 원리와 방법, 박이정
ⅳ. 육완순·이희선(1982), 무용 교육과정, 도서출판 금광
ⅴ. 표현학습 창작지도(1995), 한국교원
|
|
|
학습 과정 하나하나를 소중히 여길 것이고, 학습 과제에 흥미와 보람을 느껴 스포츠의 생활화에 긍정적인 사고를 가지게 될 것이다.
Ⅶ. 결론
무용 학습이란 연습이나 교육과 유사한 용어로서 일정한 목적을 가지고 있는 작업을 반복하는 과
|
|
|
. 오페라 발레에 관한 조사
설 명
제시
경청
발표
필기
10/50
⑩형성평가
평가
장면
학습 활동 결과
평가
도구
(문항)
1. 모둠별 조사 활동의 참여도
2. 개인별 학습 자료 수집 과정 1. 교육 여건 분석
2. 실기 지도
3. 교육과정 운영 학생 평가
|
|
메뉴펼치기
