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미카엘』, 민음사, 1998, 295-296쪽 참조.
앞서 말했듯이, 오즈는 <팔마흐 세대에 속한 작가로서 이스라엘 민족의 실존에 감추어진 꿈과 현실 사이의 정서적 심연을 끊임없이 탐구하고자 하는> 아모스 오즈, 앞의 책, 296-297쪽.
가치관을 갖고
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완전히 사용
ㆍ동작의 템포 역시 조절 ㆍ근육이나 신체에 긴장을 주어서는 안 된다. 머리말 / 멜 고든
서문 / 마라 포웰스
영감의 연기를 위한 미카엘 체홉의 도표
1. 상상력과 집중
2. 초자아
3. 객관적 분위기와 개인 느낌
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어 (한 부분이 너무 짧지 않게..)각 부분을 그 주요 정서나 느낌에 따라 이름을 붙여 각 부분을 감정적으로 달리 해보자. 처음에는 단지 눈으로만 읽고 그 다음에는 속삭이는 정도로 읽는다. 처음부터 연기자가 음성을 크게 낸다면 자신이 피하
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으로만 생각하고 나를 위해서만 시간을 사용하지는 않았을까 하는 생각들로 머릿속이 어지러워졌다. 인간은 혼자서는 살아갈 수 없는 동물이다. 우리가 살아가기 위해서는 서로의 시간을 다른 사람을 위해 조금씩이나마 할애하여 상호적인
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미카엘 대천사에게 그의 일당과 함께 쫓기어 지옥으로 떨어졌다. 이때부터 악마가 생긴 것이다(2베드2,4)'악마와 악신들은 하느님으로부터 선하게 창조되었지만 자기들의 탓으로 악하게 되었다'(4차 라테란 공의회) 악마와 악신은 사람을 죄로
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