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풍경, 푸른역사
이상경, 시정곤, 전봉관(2005), 글쓰기여행, 토막글에서 통글까지, 도서출판 역락
이윤희(2004), 포커알면 이길 수 있다1(상), 누보
이이화(2001), 한국사이야기14 (놀이와 풍속의 사회사), 한길사
두산세계대백과사전, 100.naver.com.
조
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, 홍혜자 외 저, 미술치료, 창지사 2014 1. 풍경구성법의 이해
2. 풍경구성법에 사용되는 10가지 상징이 나타내는 특징
1) 강
2) 산
3) 밭(또는 논)
4) 길
5) 집
6) 나무
7) 사람
8) 꽃
9) 동물
10) 돌
참고문헌
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풍경화 기법, 이종문화사, 2000 Ⅰ. 미술 회화 수묵화
1. 수묵화의 특성
2. 수묵화의 표현 기법
3. 모필붓의 특성과 사용법
4. 화선지의 특성과 사용법
5. 조묵 방법
6. 선에 대한 지도
Ⅱ. 미술 회화 수채화
1. 수채화의 역사
2. 수채화의
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사람조차도 도박의 늪에 빠졌었다는 것은 다시 한 번 생각해 볼만한 것이 아닌가 하고 생각해 본다. 지금도 우리가 저 사람은 설마라고 생각하는 사람도 뒤에서 도박을 하고 있을지 어떻게 아는가?
2. 마치며
『조선의 뒷골목 풍경』을 기준으
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사람들을 끌어안고자 한 하나의 몸짓이었다.
5. 결론
지금까지 『천변풍경』을 통하여 박태원이 30년대 \'서울\'의 삶을 어떻게 인식했는지를 \'서울\'이란 공간, \'서울\'의 욕망 -돈과 성의 추구, \'서울\'의 가난과 소외현상의 측면에서 고찰하
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사람
◎ 하상일(1999), 역사·소외·죽음을 따라가는 지리학적 상상력 : 박태일 론, 세종출판사
◎ 하상일(2004), 박태일 시와 장소사랑, 영주어문학회 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 시인 박태일의 시세계
Ⅲ. 시인 박태일의 풍경
Ⅳ. 시인 박태일의 적
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난한 사람들이다. 점룡이 어머니, 이쁜이 어머니, 귀돌 어멈을 비롯한 동네 아낙네들은 빨래터에 모여 수다를 떤다. 이발소집 사환인 재봉이는 이런 바깥 풍경을 바라보며 결코 권태를 느끼지 않는다. 민 주사는 이발소의 거울에 비친 쭈글쭈
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속의 풍경>
영화를 봐야 하는 이유.
줄거리 자체가 코멘트.
현실을 밟게 된 아이들.
그것이 성장이란 것을 알까.
보울라와 알렉산더를 위한, 내가 할 수 있는 정도의 이해.
보울라와 알렉산더를 위한, 내가 할 수 있는 정도의 위로.
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사람 사는 곳은 다르지 않구나..’ 는 것을 느낄 수 있었다.
아울러 “평범한 인생은 기록되어지지 않는다”는 원리를 알게됨과 동시에 역사에 기록되기 위해서는 뭐가 큰 사고를 쳐야 한다(?)는 의미심장한 메시지를 가슴에 담으며 나도 (좋
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독자들은 1930년도 당시 민중들의 일상속에 녹아 있는 희로애락을 소설 속 등장인물들에게 몰입하여 같이 느낄 수 있으며 천변풍경은 당시 서울에서 현대화가 진행되는 과정에서 사람들에게 받아들여진 자본주의와 이기주의의 면모를 탁월하
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