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을 결정하고 그 담론이 플롯을 규정하는 것이다. 작가와 감독의 세계관이 다를 경우, 소설이 영화화되면서 담론의 변호가 일어나고 플롯의 변호가 동반된다. 소설 『만다라』와 영화 <만다라>는 그러한 사래를 잘 보여준다.
소설 『만다
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을 알 수 있다.
이렇듯 고전 작품을 계승한 현대 작품을 볼 때에 우리는 원래의 숨은 뜻과 더불어 재해석한
작가의 뜻 또한 유심히 살펴 작가의 의도대로 이해하고 받아들일 수 있도록 노력해야 하겠
다. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 고전 문학 작품(원
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문학사> 송백헌, <우리 문학과 그 현장>
김재용, <한국 근대 민족 문학사> 김윤식, 정호웅 <한국 소설사>
신동욱, <현진건 연구> 현상무, <현진건 문학연구>
엄창섭, <한국 현대 문학사> 홍성암, <현대 작가론>
김
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을 달래는 큰 약효를 지니는 것이라 할 수 있다. 이선영. 『문학비평의 방법과 실제』. 삼지원
이상은 만 26년 7개월의 짧은 인생을 살았으며, 불과 몇 편의 단편과 수십 편의 시를 쓴 작가일 뿐이다. 다작가도 미문가도 아닌, 그렇다고 무슨 내
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. 2007
- 김창남, ‘대중문화의 이해’. 한울아카데미. 2003
- 신지은 외. ‘미래혁명’. 일송북. 2007
- 존 스토리 지음, 박만준 옮김. ‘대중문화와 문화연구’. 경문사. 2006
- 마테이 칼리니스쿠 지음, 이영욱 옮김. ‘모더니티의 다섯 얼굴’
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을 창출해 볼 수 있지 않을까...
참고자료
피터 베리(『Beginning Theory』) 지음, 한만수 외 옮김, 『현대 문학이론 입문』시유시, 2001.
전정구, 김영민 지음, 『문학이론 연구』새문사, 1998
조셉 칠더즈 외 엮음, 황종연 옮김. 『현대 문학문화비평
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을 받아들인다. 그러한 그의 태도는 그녀를 혼란스럽게 했을 것이다. 그러한 혼란 속에서 그녀는 선택을 해야만 했고 그것은 \'갈대의 자세\' 즉, 시대가 원하는 대로 자신을 굽히는 태도였다. 이러한 그녀의 태도는 이후에도 잘 나타나 있다.
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창작과 비평사, 1996
이숭원, 『20세기 한국시인론』, 국학자료원, 1997
장남준, 『독일낭만주의 연구』, 나남, 1989
최유찬, 『문예사조의 이해』, 실천문학사, 1995 Ⅰ. 서론
1. 문제제기
Ⅱ. 본론
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을 일러두었다고 할지라도 독자로 하여금 역사적 사건에 대한 선입견을 가지게 돼서, 무턱대고 주화파가 나쁘다거나 혹은 척화파가 나쁘다거나 하는 인상을 심어줄 수 있을 것이기 때문이다.
또한 전체적으로 볼 때 이 작품은 소설의 형태를
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편
★독서의 과정 : 판독 → 이해 → 해석 → 반응평가
★언어의 특성 : 자의성, 사회성(불역성), 역사성(가역성), 분절성
★모음의 소리의 크기 : ㅜ > ㅓ > ㅡ > ㅔ > ㅏ > ㅗ > ㅣ > ㅐ >ㅚ(암기방법→“무언극에 차돌이 깩
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