|
발레풍에 따라 춤췄으며 옷감이나 벽지 또는 쿠션에 이르기까지 러시아 발레가 점점이 남긴 흔적은 상당히 오랫동안 지워지지 않고 있었다."는 기사를 <더 스타디오>속에서 읽어 수가 있다.
이렇게 러시아발레의 영향은 세계적으로 퍼져
|
|
|
발레리노와 발레리나를 육성할 수 있을가에 대한 대답은 그리 간단하지 않기 때문이다. 오페라가 그러하듯 발레 역시 17세기 이후 유럽의 문화가 남긴 걸작품을 상연하는 것이 주가 되는 예술 형식으로 남을 가능성이 높다.
이사도라
|
|
|
업적을 남긴 감독 마야 데런이었다. 그녀가 만든 영화 <오후의 그물망>(1943)은 꿈과 현실을 모호하게 혼합한 주관적인 자기 탐구였다. 데런의 작품은 많은 감독들을 고무하여 셀룰로이드 위에 자기를 투사하는 듯한 극도로 사적인 작품들
|
|
|
작품에 있어 홍보에 주를 둔다하여 그 작품이 상업적이다라는 표현을 하기엔 시대가 너무 많이 변했음을 우리 순수 예술가 모두가 즉시 하여야 한다고 생각한다.
혼자만의 작품은 예술이 아니라 죽은 예술이라 생각한다. 그리하여 요즘 사회
|
|
|
발레에의 초대>현대미학사
유지나.변재란(1993)<페미니즘.영화.여성>여성사
육완순(1986)<서양무용인물사>금광
한혜리-(1993)<무용 또 다른 지성과의 만남>상지문화사
조승미(1989)<발레-그 사적인물과 작품해설> 대광서림
레이
|
|
메뉴펼치기
