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니 엘리베이터 안에서 권총을 머리에 대고는 방아쇠를 당긴다. 그렇다면 오대수는 목적을 이룬 것인가.
“모래알이든 바윗돌이든 가라앉는 것은 같다.”라는 이우진의 말은 <올드보이>에서 섬뜩하면서도 명백한 진리로 자리 잡았다. 지
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그 고결함을 회복하기 위해서 스스로 당한 만큼의 폭력을 이용하지 않을 수 없다는 점이다. 그러나 한 번 유포된 거짓, 왜곡, 비방, 과장 보도들은 어떤 방법으로도 사실이 아니라는 점을 교정하거나 수정한다는 것은 불가능한 일이다. 분명하
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니까 이건 마치 주기적인 캐이오스(혼돈)였다. 사람들은 흔히 정상에 오르면서 도대체 정상에 무엇이 있는지도 모르면서 그곳에 오르는 것이다. 자신이 정상에 오르는 지도 모르고 있다. 서비스 엘리베이터로 최고의 속도로 오르는지도 모르
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그의 영화 가운데 스스로 만족도가 높은 작품은 <괴짜 소녀Le Drolesse>와 <꼬마 범죄자Le petit criminel>와 <뽀네뜨>이다. 그의 영화에 대한 비평은 언제나 양극단으로 갈라져 있어 아주 좋든지 아주 나쁘다. 베니스 영화제 때 이탈리아
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프랑스 1.영화 줄거리
2.스페니쉬 아파트먼트 분석
3.인물분석
1)자비에
2)웬디
3).마틴느
4).솔레다드
5).이사벨
6).토이아스
7).윌리엄
4.촬영기법
1).패닝(Panning)
2).틸팅(Tilting)
3).엘리베이터(Elevator)
4). 화면분할
5.영화감상문
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니며, 그 자체가 경제적 행위-아마도 가장 중요한-가 되었다.
④ 포스트모던 팝
프리스와 혼이 지적하듯, “팝송은 엘리베이터 안, 공항, 술집, 식당, 길거리, 쇼핑센터 그리고 운동장 등 포스트 모던한 일상생활에서 피할 수 없는 사운드트랙
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그의 비평은 삶의 예술에 관한 격언 그 자체였다. 그는 자신을 송두리째 건축에 바쳤으며 그에게 건축은 모든 예술의 총체였다.
참고문헌
◎ 가우디의 작품 : 예술과 건축, 건우사, 1996
◎ 김석철, 20세기 건축산책
◎ 안토니 가우디, 어머니
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그리 어려운 일은 아닐 것이라 생각한다. Ⅰ. 시작하는 글
Ⅱ. 배려의 가치
Ⅲ. 마음을 움직이는 힘, 배려
1. 모든 책임은 여기서 멎는다.
2. 배려는 습관이며 실천이다.
3. 배려는 작은 것에서 시작된다.
4. 창조와 비평
5. 타인에 대한
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비평에 이르게 되었다. 출처 : 니콜라우스 페브스너, 근대건축과 디자인의 원천, 1986, 태림문화사
그런 무분별한 양식의 파도 속에서 기존 도시건축을 재구성하여 현대의 건축 양식에 적용한 건축가가 바로 이탈리아의 ‘알도로시(Aldo Rossi)’
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그러나 근심 걱정이 없는 젊은이가 사지를 펴는 곳엔 황금의 잠이 지배하는 법이다.
5. 당신의 이름만이 내 원수예요. 몬터규네 가문 아니라도 당신은 당신. 아, 딴 이름이 되어 주셔요! 몬터규란 이름이 뭐람? 손도 발도 팔도 낯도 아니고, 신
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