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연극치료 - 제 5회기, 제 6회기
각자 역할을 맡고 돌아가며 자신의 자동적 사고에 의한 행동보다는 연극의 대본과 상황에 맞는 역할에 충실하도록 지도한다. 그 계획은 다음과 같이 예를 들 수 있다.
날짜 : xx월 xx d일 시간 : 오전 10:00~11:30
회차
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연극에서 연출가는 동작의 패턴, 배우의 적절한 몸짓, 그리고 공간적 관계를 창조하지만, 이 모든 시각적 요소들은 극작가에 의해 창조되는 대본에서의 언어 다음에 위치를 정하는 2차적인 것이다. 원작과 연출가의 관계는 연극 배우와 자신
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학교 / 청림 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 마당극의 개념과 특징
Ⅲ. 마당극의 발전
Ⅳ. 마당극과 탈식민성
Ⅴ. 마당극과 할미마당
Ⅵ. 마당극과 성교육프로그램
1. 모둠 토의 및 즉흥극
2. 마당극 대본 제작 및 수정
3. 마당극 연습
4. 마당극 성
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디에 마음을 졸이며 살았을 것이다. 하지만 Glaspell은 이 연극 대본을 통해서 상대적으로 바깥쪽에 위치해 있던 여성들을 안쪽에 포함시켰다. 이 작품이 페미니즘적인 태도가 강하다고 말하는 것은 가부장적인 태도가 팽배했던 시기에 남성보
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연극이라는 점이 틀리다. 그리고, 노는 한시간 넘게 공연하고 등장인물이 10여명 정도로 다수가 등장하는 데 비해, 교겐은 20∼30분 정도로 짧고 등장인물도 2∼3명 정도로 적다는 것이 특징이다.
대본을 보면 노가 알기 어려운 문어체로 노래
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대본은 <사랑에 속고 돈에 울고>, <동학당>, <빙화>, <새벽길> 네 작품 뿐이다. 따라서 다양한 작품세계의 연구에 어려움이 있어 우리는 동양극장 최고의 인기 레퍼토리이자 해방 전 연극사상 최다 관객을 동원한 작품으로, 오
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연극은 가장 ‘인생의 모습을 닮은’(life-like) 예술이기 때문에 연극에 있어서 예술과 인생의 관계는 가장 긴밀하다.
그리고 연극을 가장 ‘객관적인 예술’(objective art)이라고 말한다. 연극 관객은 작가가 떠 먹여주는 타율적 감상에 의지하는
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대본과 연극에 불과하다면 굳이 우리가 같이 기뻐해주고 슬퍼해 줄 수 필요가 있을까? 2년 전에 우연한 기회로 아마추어 뮤지컬집단에서 연기를 해 본 적이 있다. 그 때 어떠한 감정을 연기할 때엔 그 감정을 정말 느껴보았을 때에만 제대로
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연극의 이해, 건국대학교 출판부
이근삼(2004), 연극개론, 문학사상사
이명우(1999), 희곡의 이해, 박이정
이성섭(2007), 연극, 연극과 인간
양승국(1996), 희곡의 이해, 태학사
김익두(2003), 연극개론, 한국문학사
김중효(2005), 연극_시간의 거울, 예전
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연극미학적으로 말하면 역시 재현으로서의 연극에 대한 거부에 뿌리를 두고 있다. 대본상의 인물을 구체화하는 존재로서가 아니라 인간의 신체 그 자체로서 연기자를 보는 태도는 사실 멀리 메이어홀드로부터 시작해서 모더니스트로 분류되
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