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운수 좋은 날’은 그의 대표작인 만큼이나 작품의 완성도가 뛰어난 작품이다. ‘짧고 굵다’라는 표현이 딱 걸맞은 명작이라고 생각한다. 이 시대에도 외국문학가들과 견줄만한 뛰어난 작가가 한국에도 있었구나하는 자부심을 느낄 수 있었
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가 현실의 경제위기라고 가정했을 때 우리들은 자신들이 나아가야 될 방향을 이제 분명히 인식할 수 있을 것이다.
암울했던 일제강점기 당시 조선인들에게 있어서 '운수좋은 날'이란 존재하지 않았다. 21세기 현대를 살아가고 있는 우리들에
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운수좋은 날)과 그러한 행운이 불운으로 급전함으로써 독자에게 큰 충격을 주고 있다. 즉 상황이나 사건 진술들이 모두 전후가 대비되어 있는데, 전반에 이루어진 행운이 급속하게 바뀌어 불행으로 반전하는 데서 아이러니가 유발되며, 바로
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아이러니에는 말뜻의 속과 겉이 반대가 되는 '말의 아이러니'와 상황이 상반되는 '상황의 아이러니'가 있다. 운수좋은 날은 '상황의 아이러니'이다. 현진건 문학에서는 말할 것도 없고, 한국문학에서도 단편소설의 한 전형으로 꼽히며, 더욱이
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날이었다.'로 시작하는 사실적 배경 묘사는 작품 전체의 음산하고 불안한 분위기를 형성하며. 제목의 '운수 좋은 날'과 바로 대립됨으로써 작품의 반어적 성격을 드러낸다. '눈이 올 듯하더니'는 기대감을, '비가 추적추적 내리는 것'은 반대
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식의 흐름’이라는 서술방식으로 발전하였다.
<운수 좋은 날>은 3인칭 전지적 작가 시점이 주를 이루나 부분적으로 작가 관찰자 시점이 혼용된다.
첫 번에 삼십 전, 둘째 번에 오십 전 --- 아침 댓바람에 그리 흉하지 않은 일이었다. 그야
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운수좋은 날>, <사립정신병원장>을 통해서 결말의 반어적 기법을 사용하여 그들의 비극성을 더욱 비참한 것으로 생생히 증언하였으나, 하층민들의 절망적인 비극을 단지 그들의 숙명으로 치부해 버리는 모습을 보여줌으로써, 그가 아
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황의 아이러니를 공감할 수 있고, 이 작품의 사회적 주제를 선명히 부각시키는 효과도 거두고 있다.
제목인 '운수좋은 날' 도 가장 참혹하고 비통한 날에 대한 반어적 표현으로서 그 참모습이 드러난다.
돈을 벌게 되어 '운수 좋은 날'이라고
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구사하고 있다.
이와같이 김첨지가 놓은 ‘추적추적’한 환경 자체는 식민지 도시 변두리에서 볼 수 있는 하층민의 열악한 삶의 조건을 그대로 표상하는 사실주의적 성격이며 <운수 좋은 날>외에 <고향>(1926) 등이 있다.
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을 마시는 김첨지의 태도에 대해서 말을 하였고 마지막으로 아내를 대하는 태도에 대해 말을 해보았다. 여기서 3가지 내용이 어찌보면 서로 중복이 되기도 하는 내용이지만 모두를 종합해 보자면 김첨지란 인물은 겉과 속이 다른 인물이라고
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