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며 화풍으로도 남종화법의 소화가 눈에 띄게 진전되어 있다. 그리고 초가 옆의 연못과 괴명,파초,오곽과 바위,담장,수목 표현은 인왕산곡이나 사울 근교에 있던 자기집 주변 풍경의 충실한 묘사를 보여준다. 특히 이런 양식의 그림은 마당의
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인왕제색도
종이에 수묵79.2×138.2cm 1751 국보 216호 호암미술관 소장
한국의 미는 재료가 가지는 고유의 속성을 변형하지 않고 그대로 잘 살려내는
데서 찾을 수 있다. 그 예로 흙의 예술인 도자기·백자는 순수한 백자 성분을 그대로 드러내며
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인왕제색도
ㆍ김홍도ㆍ신윤복(풍속화), 강세황(서양화 기법), 장승업, 민화 유행, 추사체(김정희)
건축
ㆍ17세기(금산사 미륵전, 화엄사 각황전, 법주사 팔상전), 18세기(논산 쌍계사, 부안 개암사, 안성 화남사)→불교의 위상 강화(부농, 지주층
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인왕제색도와 금강전도를 남겼다.
<인왕제색도> <금강전도>
*풍속화
조선 후기의 사회와 경제적 변동으로 나타난 새로운 현상들을 그림에 표현한 것으로 김홍도는 밭갈이, 추수, 기와이기등 서민들의 생활상을 소박하고 익살맞게 묘
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인왕제색도(仁王霽色圖)」를 들 수 있고, 그 외 《연강임술첩》내의 작품들과 몇 점의 「청풍계도)」를 들 수 있다.
연기가 있는 겸재의 작품 중 부벽준과 관계하여 가장 앞선 것은 1739년 작의 간송미술관 소장의 「청풍계도(淸風溪圖)」와 17
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Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 조선후기의 회화의 커다란 변화
1. 진경산수화와 실경산수화
2. 정선의 생애와 관련인물
3. 정선이 그려낸 여행지도
Ⅲ. 정선의 작품세계와 조선후기 화가들
1. <인왕제색도>
2. <금강전
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