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애니메이션이라고 생각한다. 이렇게 애니메이션을 잘 만들수 있는가라는 생각이 들 정도로 말이다. 이 애니메이션은 음악을 사랑하는, 음악을 사랑하고 싶은, 그리고 음악을 싫어하는 누구에게나 추천해주고 싶은 명작이며 또 음악에 관심이
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한국만화애니메이션학회의 ‘일본애니메이션의 분석과 비판’
우실하의 ‘오리엔탈리즘의 해체와 우리 문화 바로 일기’
강상중의 ‘오리엔탈리즘을 넘어서’
고병익의 ‘동아시아의 전통과 변용’ 서론
본론
결론.
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일본대중문화론방송대 강의안 1. 애니메이션 <센과 치히로의 행방불명>에서 경계를 넘어서 새로운 세계와 타자와의 만남을 통한 '자기(自己, identity)'의 변화J라는 주제가 어떻게 표현되었는지, 2개 이상의 장면 분석을 통해 구체적으로 설
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일본 애니메이션과 비즈니스 전략’ 성하묵 옮김 한울 아카데미 (2001)
‘일본 애니메이션 역사’ 야마구치 야스로 지음 미술문화 (2005) 1. 아니메란?
2. 아니메를 통해 볼 수 있는 일본 사회와 문화
3. 아니메 비즈니스 전략
4. 아니메
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일본의 원조교제 성격 비교 연구, 한국청소년학회, 2003
ⅲ. 박철민, 한국 씨름과 일본 스모(相樸)의 비교 연구, 동아대학교, 2003
ⅳ. 오태헌, 일본 애니메이션 산업의 성장요인 변화에 관한 연구, 고려대학교 일본학연구센터, 2011
ⅴ. 이경희, 일
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일본의 과학 및 산업기술정책, 산업연구원
○ 기성섭(2006), 일본의 자동차 산업 현황 : 일본, 한국자동차공학회
○ 복환모(2001), 일본영화산업연구, 한국영화학회
○ 성미나(2011), 일본 애니메이션 산업의 경쟁력 분석, 한국글로벌문화콘텐츠학
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인물이라고 볼 수 있다.
지코
もののけ 작품 속에서 가장 악역이라고 할 수도 있다. 에보시를 역이용해서 자신의 욕망을 채우려는 인물이다. 하지만 소심한 인물이기도 한데 시시가미의 목을 그렇게 원하면서도 정작에 자신은 나서지 못했다
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일본은 ‘오타쿠’를 테마로 한 전시를 꾸몄는데, 이 전시물은 그야말로 순수한 오타쿠 출신의 건축가들의 작품이었고, 천정에는 수많은 애니메이션 주인공 소녀들 포스터 등이 걸려 있었다. 쿠로사와 아키라, 키타노 타케시가 금사자상을
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한다. 사회에서 조금만 애니메이션에 투자를 하고, 관심을 갖는다면 지금 당장은 아니더라도 우리도 일본 못지않은 재미있고, 좋은 만화들을 많이 만들 수 있다고 생각한다. 그렇게 되면 우리의 것을 만화로 알릴 수 있는 기회도 만들 수 있을
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일본 유수의 만화잡지와 애니메이션 전문잡지들에 투고하기 시작하면서 에 반게리온을 전혀 모르던 사람들에게도 에반게리온의 존재에 대한 인식과 궁금증을 불러일 으켰다. 작품은 이미 종영되었지만, 에반게리온 붐은 그렇게 시작됐고,
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