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일본의 ‘네오 팝’은 오타쿠 문화를 오리지널한 화제로 해야만 한다는 제의가 편집자에 의해 있었다.
일본의 ‘네오 팝’이라는 명칭은 만화와 애니메이션 등 하위문화의 이미지를 많이 사용하는 그들의 작품에서 팝 아트를 연상시키는 점
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일본은 일찍부터 가내수공업에 의한 애니메이션 영화가 발달하였으나 주로 아동교육용이었고, 제2차 세계대전 후 상업화에 성공, 데즈카 오사무[手塚治史] 주재인 《우주소년 아톰》을 비롯, 《마징거 Z》 《미래소년 코난》 《은하철도 999
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일본 등을 봤을 때 TV용 애니메이션의 경우, 가장 큰 재원은 방송사다. 하지만 국내 지상파 방송국은 애니메이션을 방송하는 데 별 관심이 없고, 투자도 잘 안 한다. 방송국에서 지불하는 방송료가 애니메이션 제작비의 10% 미만이다. 애니메이
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일본 등을 봤을 때 TV용 애니메이션의 경우, 가장 큰 재원은 방송사다. 하지만 국내 지상파 방송국은 애니메이션을 방송하는 데 별 관심이 없고, 투자도 잘 안 한다. 방송국에서 지불하는 방송료가 애니메이션 제작비의 10% 미만이다. 애니메이
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자신도 그렇기에 둘은 서로 파괴하기보다는 서로 공존을 통해 더 나은 세상을 만들어 가야 할 것이다. <1> 감독 소개 - 미야자키 하야오
<2> 등장 인물 분석
<3> 내용 분석
<4> 미야자키 하야오의 `원령공주`를 보고...그 결론에 대하여
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애니메이션으로의 전환 추진
8) 국제 애니메이션 페스티벌 적극 참여
9) 일본 문화 개방의 적극적 활용
2. 애니메이션산업의 지원방향
1) 기본방향
2) 기획력 및 창작력 강화를 위한 인력개발 지원
3) 애니메이션 제작기반시설.기기지원
4)
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한다는 데에서 그 이유를 찾을 수 있다. 먼저 은어, 속어적 이유에는, 은어가 동일한 특수 환경 하에서 언어생활을 하기 때문에 그들만이 알 수 있는 어휘를 생산한다는 것이고, 속어는 진부한 일상적 언어생활에 신선함을 주기 위해여 특이한
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며, 자연 측의 모로와 옷코토누시 일족이 그토록 맹렬히 저항하는 이유도 인간들이 자신의 삶의 터전을 침범하고 그로 인해 자신들의 생명이 위협받기 때문이기에 이 역시 정당화될 수 있다.
그런데 여기서 감독은 중간입장에 위치하는 아시
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있습니다. .....그렇다면 좀더 일반적으로 리비도의 모든 이단적인 조직
화는, 억압적 사회체로부터의 탈주선으로서, ‘최소한의’ 유성화되기로 갈 수 있는 길로서,
기존 질서와 마주하여 최후의 구명부표로서 여성적 신체되기와 연결된 부
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독기를 내뿜는 균류들이 있는 숲
문명이 붕괴 되고 생기게된 죽음의 숲부해 의 근처에서 바람과 물에 의지하여
생을 꾸려나가는 변방 자치국
토르메키아의 습격을 받는다
서쪽에 위치한 군대 제국으로 테지테를
멸망 시키고 거신병을
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