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적인 성가를 얻음.
박종화, 나빈, 홍사용, 박영희와 더불어 당시 신문학운동의 요람이던 문예지(백조)동 인으로 참가. 단편 <술 권하는 사회> 발표.
1922년 단편 <타락자>, <유린>등 발표.
사실주의 문학을 개척.
1923년 단편 <지새는
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적인 실재를 그릴 수 있다는 믿음으로 줄거리가 인물을 조정하여 원근법과 같은 효과를 나타내었다. 이런 사실주의는 20세기에 들어서 베르그송의 시간의 철학 ·실존주의, 아인슈타인의 상대성이론 등 객관진리, 단 하나의 재현에 대한 회의
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미술관은 1848년에서 1914년까지, 즉 2월 혁명에서 제1차 세계대전까지의 작품을 전시한다.
④ 오르세 미술관은 인상파, 후기 인상파, 사실주의, 자연주의, 상징주의 화가들의 작품을 소장하고 있다.
제출답안 : 2
정답 : 2
해설 :
14주차
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사실주의, 자연주의의 경향을 보이면서 전통적 소설 작법에 의존한 예가 많았다.
형이상학(形而上學, metaphysics): 이 말의 어원은 편집자 안드로니코스가 아리스토텔레스의 유고를 편집할 때 아리스토텔레스의 제 1철학(존재의 제일 원리 및
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소설, 사실주의 소설
*배경 : 1970년대
*경향 : 사회 고발적
*시점 : 외부 이야기 : 작가 관찰자 시점, 내부 이야기 : 전지적 작가 시점
1인칭 주인공 시점. (1·2·3부가 각각 영수·영호·영희의 시점에서 서술됨)
*주제 : 도시 빈민이 겪는 삶의 고통
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적임과 동시에 사실위주의 화법을 구사해서 그런 것이 아닌가 생각한다. ◐ 서론 ◑
◐ 본론 ◑
(1) 사실주의 화풍 발생 - 산수화와 풍속화
(2) 산수화의 두 거장 - 정선과 심사정
(3) 풍속화의 두 거장 - 김홍도와 신윤복
◐ 결론 ◑
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러한 전통 미학 역시 수많은 실험과 시도, 변화와 반성의 과정을 통해 사실주의 회화의 정점을 확립할 수 있었다. 하지만 그러한 회화의 정점에서 우리는 미학의 근본적인 존재론적 입장을 생각해 보게 된다. 사물의 완벽한 재현이 미학으로
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적 시공간, 장면전개의 불연속성, 사건의 동시적 전개, 다성적 대화 등은 두 예술장르 사이의 상호관련 양상을 보여주는 예이다. 이 둘이 고전적 사실주의에 입각하여 각각의 담론을 형성하고 있지만, 각각은 상호 영향하에 있다.
극장 영화의
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신소설은 소설의 구조, 묘사나 문체, 그리고 주제의식의 측면에서는 고대 소설의 한계 를 상당히 극복해내면서 새로운 면모를 보여주어 고대소설에서 벗어나, 근대의 사실주의 소설로 나아가는 과도기적인 단계의 서사문학이라는 점에서 문
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사실주의로 이 영화를 묘사한 이유는 관객으로 하여금 경각심을 불러일으키게 하려는 의도에서였을 것이라고 생각했다. 1차 세계대전이 일어난 후 많은 사람들은 반성을 했고, 다시는 이런 야만적인 비극이 일어나지 않기를 바랐다. 하지만
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