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포스트휴머니즘」문학동네 제23권 2호
이종관(2017)「포스트휴먼이 온다」사월의책
임재원(2005)「자크 엘륄의 기술 문명 비판」이화여자대학교 대학원 석사학위논문
조상영(2006)「‘포스트 휴먼’을 통해 본 ‘사이보그 퍼포먼스’연구」
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2023년 7월 6일~9일 공연한 〈청춘힐링극, 브라보 마이 라이프〉를 중심으로 서술하였다.
II. 본 론
1. 연극 작품을 선정한 이유
고등학교, 대학생인 자녀들과 방학을 맞아 집 근처에 있는 무대에서 보았다. 자녀들이 지금 고민하고나 나중에
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드라마의 방법에 대해 모색하기 시작하였고, 이후 주인공과 디렉터에게 과도하게 집중되어있는 사이코드라마 형식의 한계를 극복하기 위한 해답으로 집단적 퍼포먼스인 제의의 치유성에 주목한다. 김민지(2022), 사이코드라마를 활용한 연극
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윌슨, \"세계연극사“.
2. 오스카 G. 브로케트 프랭클랜 J. 힐디, \"연극의 역사Ⅰ“.
3. 오스카 G. 브로케트, “연극개론”.
4. 마상영, “스페인 문화예술의 산책”.
5. 에드윈 월슨, “연극의 이해”.
6. 밀리 S. 배린저, “연극 이해의 길”.
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연극에도 영향을 끼쳤으나 1970년대 이후의 퍼포먼스를 논의하는 마당에 거론하는 이유는 해프닝은 사회 참여적 성격보다는 미학적 성격이 더 강하기 때문이다.
이와 마찬가지로 1970년대 이전에 이미 70년대의 퍼포먼스를 예견케 한 중요 극단
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퍼포먼스의 생산적 간극: 『인형의 집』에 나타난 입센 의 드라마터지를 중심으로」, 이화여자대학교, 「영미문학페미니즘, 제20권 2 호, 2012
최성희, 「입센과 동아시아의 신여성: 마쓰이 수마코와 나혜식의 경우」, 한국 연극학회, 2006.
이
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2001, 『치즈와 구더기』, 문학과지성사
키스 젠킨스, 1999, 『누구를 위한 역사인가』, 혜안
하비 J 케이, 1988, 『영국 마르크스주의 역사가들』, 역사비평사 1 들어가며
2 도전
2-1 배경
2-1-1 전후의 재건과 희망
2-1-2 포스트모더니즘의 도
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2022년 6월 12일 검색).
<참고문헌>
내추럴 본 사이보그, 교보문고, 출간사 서평, http://www.kyobobook.co.kr/product/detailViewKor.laf?mallGb=KOR&ejkGb=KOR&barcode=9788957334676.
신상규, 포스트휴먼과 포스트휴머니즘, 그리고 삶의 재발명, 포스트휴머니즘, HORIZON,
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2. 서평
사이코드라마에서 연출가는 신이며 절대자이다. 시간과 공간을 초월하며 누구의 머리 속에도 들어가 그의 생각을 읽을 수 있고, 눌러 앉아 있을 수 있다. 이런 역할을 제대로 하지 못하면, 연출가는 배우나 관객에 눌려 충분한 창조성
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2, 아세아문화사
◇ 김유동, 시적 사실주의 이론 연구, 경상대학교 논문집 제 24집 2호
◇ 이창순(1997). 페미니즘과 포스트모더니즘의 만남. 서울 : 한울 아카데미
◇ 임철우(1989), 붉은산 흰새, 문학과 사회
◇ 피에르 지마, 이건우 역(1987), 문학
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