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가수들
1) H.O.T
2) S.E.S
3) SHINHWA
4) BOA
4. Segmentation
5. Targeting
6. Positioning
7. MARKETING MIX (4P)
8. 해외 음반시장 진출 전략
1) 기존사업의 확대 (Licencing and Publish)
2) Global Business
9. 고객 서비스
10. 마케팅 성과
11. 향후
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프로그램의 폐해나 문제점을 거론할 때마다 해당 방송사와 제작진의 방어논리는 십중팔구 ‘예능은 예능일 뿐“이라는 주장이었다. 재미로 보는 오락물에서 의미, 감동 등 이런 저런 것을 다 찾다보면 ‘예능 프로그램을 어떻게 만드냐’는
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문화 콘텐츠의 경쟁력을 한층 강화해야 한다. 또한 일방적인 한류보다는 상호적인 문화교류로 접근하여 반한류 정서에 대응해야 한다고 생각한다. 국가 차원에서도 한류 전문인력 양성, 법제도의 정비, 순수예술 육성 등 한류 활성화에 힘써
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문화
- 오리지날지향
- 자기 나름의 조화를 추구
- 전자제품도 개인주의 취향으로
- 부모에 의해 좌우되지 않는 혼수시장
-‘비싸더라도 마음에 드는 물건’을
- 포스트 단카이주니어의 소비성향
. 인기 연예인 지향
. 커뮤니케이
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문화의 풍요 속에서 경제적 이윤을 목적으로 하는 속칭 상업가요의 창작품만이 명멸하고 있는 것이 현실이기도 하다. 더불어 인공위성을 통한 지구촌 가족이라는 새로운 문화적 개념은 주체성을 상실하는 대중문화의 부작용만을 남발하면서
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가수들의 중복 출연으로 음악 프로그램의 몇몇 가수의 독점화를 불러일으킬 수 있다. 많은 가수들이 존재하고, 많은 앨범이 발표되고, 신인가수가 발굴되는 상황에서 팬클럽을 확보한 가수들이 음악프로그램을 장악하는 것은 문화적 다양성
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가수 보아 등 일본 무대에 진출한 연예인들을 통해 일본 젊은이들의 \'한국 열풍\'은 뜨거워졌다. 4차 개방에도 이런 효과가 나타나기를 기대한다. 한일 간의 불행한 지난 역사로 인해 우리 사회는 일본 대중문화에 대한 물꼬를 틀 때마다 한바
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오락프로그램으로 인한 일본문화전파는 또 다른 영향력을 발산할 수 있을 것이다.
이런 저런 많은 말 속에 일본문화가 개방되었다. 문화는 인위적으로 막을 수 없는 흐르는 속성을 지녔다. 처음 일본문화를 개방할 때 김대중 대통령은 이렇
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가수 매니지먼트 ……………………………………… 23
2) 배우 매니지먼트 ……………………………………… 24
3. 매니지먼트의 주체 - 매니저 …………………………… 25
1) 매니저의 특성 …………………………………………
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오락프로그램, 공연 등을 아우르는 종합적 쇼비즈니스를 추구하면서 21세기의 문화 경쟁력을 강화하기 위해 노력하고 있다.
II.세계 음반 시장 분석
1. 세계 음반 산업 현황
세계 4대 메이저 음반회사인 Universal, EMI, Sony BMG, Warner Music이 70%에
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