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장단은 낙궁 장단, 터벌림, 올림채, 도살풀이 등인데 다른 춤의 장단에 비해 장단이 복잡하므로 음악을 알지 못하고는 춤을 만들 수도 없고 춤을 출 수도 없는 것이 특징이다. 한마디로 태평무는 우리나라 춤 중에서 가장 기교적인 발짓춤이라
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없어졌다.
여민락 령→실내악으로 바뀜, 여민락 만→세종시대때 음악과 가장 가깝다.
문제) 조선후기 음악양식의 특징
( 성악곡의 기악곡화, 당악의 향악화 및 변주곡의 등장, 악현, 번음촉절, 고음화,
거문고 조현법과 안현법의 변천)
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연주하는 대금을 시나위젓대라 고 하는 명칭등이 그것이다. 또한 어느 한 장단에 맞 추어 즉흥적으로 가락을 엮어나가는 시나위의 즉흥연 주기법이 과거 산조 명인들의 즉흥연주기법과 너무 흡사하다는 점이다.
* 판소리와 관련된 산조의 유
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형태를 취한다. 외부의 규제는 침묵을 강요한다. 이런 상황에 닥치면 사람들은 표현 이면에 본래의 비판적 의도를 숨긴다. 민중들이 아기장수설화나 수많은 민담들의 서사 이면에 진위를 감추려 했던 것도 같은 이치이다. 현대의 인터넷 게시
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광대-발탈주변(지정되지 않음)
발탈의 극구성 - 재담사이에 소리(단가,잡가,판소리,고사)와 허튼타령에 맞춘 춤을 보여줌, 소리+연기+춤+재담+관객의 추임새+악사의 연주
재담의 의의-서민생활의 일상을 주제로 다양한 삶의 모습을 보여줌
변
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장단에 맞추어 양반 3형제를 인도하여 등장한다.)
쉬이, 양반이라고 하니까, 삼정승 육판서를 다 지내시고 물러나와 계신, 아 이런 양반인 줄 아시지들 마시오. 개잘량*이라고 하는 \'량(양)\'자에 개다리소반 \'반\'자를 쓰는, 아 이런 양반이 나
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판소리의 형성과 발전
9.14.5. 판소리 열두 마당
9.14.6. 판소리계 소설의 작품 세계
9.15. 민속극의 저력과 변용
9.15.1. 민속극의 특징
9.15.2. 무당굿놀이
9.15.3. 꼭두각시놀음과 발탈
9.15.4. 농촌탈춤ㆍ떠돌이탈춤ㆍ도시탈춤
9.15.5. 도시
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특징
1) 이본고
2)〈춘향전〉의 기본 서사 구조
4.〈춘향전〉의 구조적 특징
1) 극적 구조
2) 서술자 중개의 담론 구성
3) 장면 극대화의 원리
4) 다면적 인물의 형상화
5) 구성 내용의 불합리, 모순, 불통일성
6) 역동적 시간 구성
5. 문
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특징은 \'판소리\'라는 한국 고유의 전통음악을 본격적으로 다루고 있음에 있다. 역사적으로 판소리는 한국의 남서부 지역 민중들에 의해 만들어지고 사랑받아왔다. 이 지역사람들이 경험했던 집단적인 좌절과 슬픔이 음악의 형태로 승화된
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판소리사의 전성기는 예술사의 흐름과 궤적을 같이 한다고 잠정적 결론을 내릴 수 있다. 예술사에서는 어떠한 사조가 한번 등장해서 일정한 흐름을 형성하게 되면, 이러한 사조를 수용해서 새로운 비약을 이룩하게 된다. 형성기의 판소리가
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