|
미술에서도 19세기 전반의 자연파와 감상주의의로 나누어지듯이 크게 풍경화와 풍자화로 나누어진다.
풍경화는 크게 이동파와 아카데미파로 나뉘어지는데 이동파는 순수 풍경화로서 자연을 묘사하고 아카데미파는 풍경에 숨겨진 민중을 묘
|
|
|
풍경화는 자연 대상의 신비를 올바르게 관찰하고 파악하여 그곳에서 느낀 작가의 내면적인 정신의 감흥을 표출하는 것이다. 미술사의 흐름을 통해서 보면 수많은 화가들이 산수의 오묘함과 웅장함을 나타내는데 노력하였음을 알 수 있다. 먼
|
|
|
미술의 특징으로, 그는 “라파엘로 같은 그림의 작가가 되느니 범죄자의 행로를 그리러 돌아다니겠다.”고 말한 적이 있다.“
♣게인즈버러
게인즈버러는 판 다이크를 숭배했다. 게인즈버러는 풍경을 배경으로한 사랑스러운 초상화로 영국
|
|
|
미술관
미술 전시회 꾸미기
모의 미술관 제작 과정
우리 나라 미술의 새로운 변화
황후 대례복/김은호
영원한 노래/김환기
지원의 얼굴/권진규
다각형/이상남
장엄한 광채/이불
달과 까마귀/이중섭
앞뜰/장욱진
수묵 채색
유채
테라코타
혼합
|
|
|
미술의 영향
\"상상력에 의존했던 낭만주의에 반하여, 실재하는 자연에 대한 애착과 깊은 애정을 가지고 아름다운 전원과 농민의 생활을 화폭에 담아 자연의 아름다움을 표현한 화파로 근대 풍경화의 시초가 되었다.\"
자연주의는 사실주의
|
|
|
미술의 고귀한 단순성과 고요한 위대성이라는 말을 한 미술사가 J.빙켈만이다. 그의 생각은 프랑스의 화가 비앙과 로마에 있던 독일의 화가 멩스, 스코틀랜드의 해밀턴 등에게 깊은 감명을 주었다. 낭만주의 회화의 요소는 이미 J.미셸의 풍경
|
|
|
풍경》(1905) 등이 있다.
Ⅶ. 후기인상주의미술(후기인상파)
영국의 미술 평론가 로저 프라이가 191011년 겨울에 런던의 그래프론 화랑에서 기획·개최한 전시회인 \'마네와 후기 인상주의전\'이란 표제에서 유래한 명칭이다. 어떤 특정한 예술 운
|
|
|
미술관의 미술처럼 견고하고 영구적인 회화]를 지향하기에 이르는 것이다.
그 후로부터 세잔은 고향인 남프랑스 엑상프로방스에 거의 파묻히다시피 하여 그 고장의 풍경 그 고장의 풍경을 그리는 데 그의 온 생활을 바친다. 레스타크의 항구
|
|
|
미술의 기원, 시공사
* 다이애나 뉴월 저(2008), 서양화 감상포인트, 아름나무
* 서성록(1999), 동·서양 미술의 지평, 도서출판 재원
* 성기산(1993), 서양교육사연구, 문음사
* 이주헌 저(2003), 서양화 자신있게 보기, 학고재
* 오광수(1976), 서양 근대
|
|
|
미술박사, 가나아트 편집부, 2002
버나드 텐버시 외·김숙 역, 인상주의 미술가시공사, 1999
오병남·민형원·김광명 공저, 인상주의 연구, 예전사, 1999
오병욱, 서양미술의 이해, 일지사, 1994
이은기·김미정 공저, 서양미술사, 미진사, 2006
E.H. Gombri
|
|
메뉴펼치기
