|
미술에 관심이 있는 일반 교양인의 심미안을 넓혀주는데 크게 도움이 될 것으로 생각한다.
이렇듯 서양화는 우리의 사상과는 반대되는 것이 많다. 이런 것들은 우리가 아무리 그림을 뚫어져라 쳐다본다고 해서 느껴지는 것도 아니고 그것을
|
|
|
미술사조에 따른 구분에 제한을 받지 않는 ‘만국적’ 성격을 지향하는 박물관을 뜻하는 용어는 ( )이다. 한국에서는 이 용어가 세계 박물관 혹은 보편적 박물관으로 번역된다.
[정답] 유니버셜 뮤지엄
[설명] 박물관이라는 장소는 소
|
|
|
사용하여 인상주의에 속한 상징주의 회화의 선구자 1. 수업 목표
2. 반 고흐와 폴 고갱의 생애
3. 반 고흐와 폴 고갱의 관계
4. 반 고흐와 폴 고갱의 작품 이해
5. 두 사람이 미술사에 끼친 영향
6. 정리
7. 참고문헌
8. 형성평가
|
|
|
미술관이 초상사진들을 소장하고 있고 전시회에 끼워 넣고 있다는 사실은 , 우리 세기에는 초상 장르에 있어서 사진술이라는 매체가 지배적이라는 사실의 한지표가 된다. 유명한 지도자의 초상이 과거에 수행했던 사회적 기능들이 이제는 거
|
|
|
미술로써 생명을 부여받은 바다
(3) 시선과 인식의 확장- 사물로부터 우주로, 감각으로부터 거대 원리의 성찰로
3. 정리
Ⅲ. 나오며
<참고문헌> Ⅰ. 들어가며
Ⅱ. 본론
1. 작가 소개
(1) 연보와 작품들
(2) 1930년대 정지용의 시세
|
|
|
미술대학원 석사학위논문
⑤ 송풍유수(松風流水)
(자료: blog.naver.com/kcd5707)
<송풍유수(松風流水)>에서 나무 아래 차를 끓이고 있는 두 남자는 반바지를 입은 채 시원한 소나무 아래서 솔바람 소리와 맑은 폭포소리 속에 쉬며 여유로운 모습
|
|
|
미술에 재능이 있다며 매년 도대회 등에서 상을 받았지만 컴퓨터 학원을 다니기 시작하면서 미술학원을 그만두었고 그 후로 미술과는 가까게 지내지 못했다. 물론 실력역시 초등학교 저학년의 수준에서 멈추어 있었다. 하지만 고등학교부터
|
|
|
미술 혁명을 꿈꾸었던 작가들에게는 무엇보다 반가운 움직임이었다. 그래서 조직적인 학파가 아니었기에 불과 3~4년 반짝 등장했다 사라졌을 뿐이지만, 오늘날까지도 이들의 그림이 의미 있게 평가되는 것은 그 때문일 것이다. 아마도 그래서
|
|
|
풍경이 담긴 장식용 접시, 바로크 스타일의 침대, 화장대, 아르누보 양식의 수직 식탁보 등 동서양의 전통과 현대의 모든 미적 요소들이 절충적으로 조합된 것이 Kitsch의 중요한 특성이다.
참고문헌
류승호(2005) - 키치와 버내큘러 개념의 제품
|
|
|
미술관(1991), 한국전통표준색명 및 색상 : 제1차 시안, 국립현대미술관
지상현(2003), 색, 성공과 실패의 비밀, 서울 : 교학사
Roy S. Berns(2003), 색채학원론, 시그마프레스 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 색(색깔, 색채, 색상)의 정의
Ⅲ. 색(색깔, 색채, 색상)의
|
|
메뉴펼치기
