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있는 것을 보아, 무가와 다른 문학장르와의 수수 교섭은일찍부터 행해졌음을 알 수 있다. 1.무가의 개념
2.무당과 굿
3.무가의 특성
4.무가의 형성과 전개
5.무가의 갈래
6.무가의 작시원리
7.무가와 다른 문학장르와의 관련성
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[八位城隍] 여 Ⅶ. 무가론
1. 무가의 개념
2. 무당과 굿
1) 무당
2) 굿
3. 무가의 특성
4. 무가의 형성과 전개
5. 무가의 갈래
1) 서정무가
2) 서사무가
3) 교술무가
4) 희곡무가
6. 무가의 작시 원리
7. 무가와 다른 문학장르와의 관련성
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과정에서 내용 요소를 구체화하기 위해 몇 가지 요소들을 추가하여 제시하였다. 완전히 새로운 음악적 개념을 도입한 것이 아니라 제7차 교육과정에 제시된 내용 요소들을 독립하거나 재배열하여 구성하였다. 국악의 전반적인 이해를 도모하
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발전을 통해 전국의 모든 지역이 각자의 특성과 잠재력에 걸맞게 성장하고 더불어 잘사는 통합된 국토골격을 조성
2. 지역별 경쟁력 고도화
3. 건강하고 쾌적한 국토환경 조성
4. 고속교통?정보망 구축
5. 남북한 교류협력기반 조성
Ⅴ. 국
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춤추었다고 한다. 그 명칭에서 신을 맞이하면서 북을 치고 풍악을 울렸던 절차가 있었음을 알 수 있다.
와 같은 제천의식(祭天儀式)에서 굿 놀이 연극의 복합체인 원시종합예술이 싹튼 것은 세계적으로 공통된 현상이다. 그러나 지배층의 상
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구성
⑸ 주요인물
⑹ 오구굿과 산오구굿
⒉ 『오구-죽음의 형식』 작품분석
⑴ 굿의 현대적 수용
⑵ 내용분석
⑶ 공간구성
⑷ 연극과 영화
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놀이성에 있다. 강강술래는 일탈성, 시간적 한계성, 격리성, 대동성, 자발성을 가지고 있다. 또한 호이징가의 놀이의 4요소 중 보름달을 모방한다는 의미에서 미미크리적인 요소, 춤을 추다가 무아지경이 되는 일링크스적 요소를 가졌기 때문
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놀이 가락이라 한다. 덩더궁이 장단이 발달된 형태이며, 어깨춤이 발달되어 있다.
북잽이들은 형식에 구애받지 않고 장단에 맞춰 덩실덩실 어깨춤을 춘다.
참고문헌
한국과 일본의 전통무용수 역할사회화 과정에 관한 비교연구 / 장숙현, 2001
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발전
第 4 章 일본의 축제 마츠리(祭·祭り·まつり)
第 1 節 마츠리의 정의
第 2 節 마츠리의 역사와 발전
第 5 章 한국 축제와 일본 마츠리의 기능과 역할
第 1 節 한국 축제의 기능과 역할
I. 종교적 기능
Ⅱ. 사회적 기능
Ⅲ. 정
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굿이나 무당 같은 신적 요소들은 일체 엄금한 데서 보듯이 전통문화의 전승과 보존도 선별적으로 이루어질 수 밖에 없는 것이다. 서론
남북한의 전통
본론
1. 북한의 전통
북한의 민속놀이
북한의 민속예술
북한의 민요
*탈춤
전통문
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