|
고전주의적 작업을 해온 조덕현이 현대미술의 맥을 잇고 있다. 추상미술은 1970년대 불붙기 시작했다. 주로 앵포르멜운동·기하학적 추상·실험미술·모노크롬·미니멀리즘 등이 유행했다.
그러나 서구양식의 여과없는 수용은 한국적 미의식
|
|
|
회화의 목적을 단순히 자연의 재현으로 보지 않았다. 그들은 르네상스 이후 유럽 미술의 전통적인 규범을 떨쳐버리고 감정과 감각의 직접적인 표현에 회화의 진정한 목적이 있다고 주장했다. 따라서 표현주의 회화의 선이나 형태, 색채 등은
|
|
|
-포스트모더니즘의 관계
-----개념 미술, 퍼포먼스 및 바디 아트, 대지 미술, 하이퍼리얼리즘/포토리얼리즘
신표현주의, 페미니즘, 비판적 포스트모더니즘
Ⅵ. 해프닝의 미술사 흐름 속에서의 의의
*. 레포트 후기 및 참고문헌
|
|
|
미술사조와 동반하여 기능적이고 활동적인 현대적 성격으로 발전하게 되었다. 복식에서 Art Nouveau의 영향은 다각도로 나타난다. 우선 의상의 전체적 형태가 종래의 과장된 hourglass silhouette에서 Art Nouveau의 흘러내리는 듯한 감각을 가진 slim silho
|
|
|
시대의 흐름을 타는 것 같다. 서론 - 바로크란
본론
1. 바로크 미술
(1) 이탈리아
(2) 오스트리아와 독일
(3) 플랑드르와 네덜란드
(4) 에스파냐
(5) 프랑스
2. 바로크 음악
3. 바로크 문학
결론 - 감상 및 평가
|
|
|
회화에서 보여지지 않은 것
작가가 혁명에 대해 갖는 태도
프랑스 혁명 다비드 고야
세상이 변했음
19세기 여러 가지 그림으로 나타남.
19세기 전반 여러 조류 주목
이전까지 주목하지 않았던 것들이 드러남..
이름없는 민중이라는 것들..
|
|
|
프랑스 문학사』, 일지사, 1991
김붕구, 『프랑스 문학사』, 일조각, 1986
김화영, 『프랑스 문학 산책』, 세계사, 1994 Ⅰ 서론
Ⅱ 본론
1. 19세기 프랑스 시대 개관
2. 전기 낭만주의
3. 낭만주의
4. 사실주의와 자연주의
5. 상징주의
Ⅲ
|
|
|
더듬어 볼 수 있다.
또 후기 고딕 건축에서는 교회 건축 이외에 플랑드르 및 이탈리아 북부에 발달한 시청사(市廳舍)나 저택 등의 세속적 건축에도 이것이 쓰였다. 1. 초기기독교미술
2. 비잔틴미술
3. 로마네스크미술
4. 고딕미술
|
|
|
낭만주의문학), 새문사.
□ 이정호, 영국 낭만기 문학 새로읽기, 서울대학교 출판부.
□ 최유찬, 문예사조의 이해 : 그리스 고전문학에서 포스트모더니즘까지, 실천문학사, 1995.
□ A. 블겐트, 조향순 역, 이탈리아 르네상스미술론(미진신서 35),
|
|
|
프랑스 미술 교육의 실제. 대구교대 논문집 제30집. 대구 : 대구교대.
- 베르너 좀바르트 (1997). 사치와 자본주의. 문예출판사.
- 을유 문화사/Van Tieghem, Philippe. 프랑스 문학의 이론.
- 이원복. 먼 나라 이웃나라 프랑스 편. 고려원 미디어.
- 이환,
|
|
메뉴펼치기
