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한국근대연극비평사연구』, 태학사, 1996.
유민영, 『한국근대연극사』, 단국대출판부, 1996. I.서론: 희곡 연구의 필요성에 대하여
Ⅱ. 기존 연구사 검토
1. 희곡연구의 범위와 과제
2. 희곡사 연구의 현황
3. 작품론과 작가론의 성과
Ⅲ
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한국문학의 리얼리즘과 모더니즘』, 민음사, 1989
나병철, 「근대성과 근대문학」, 문예출판사, 1995.
손정수, 『개념사로서의 한국근대비평사』, 도서출판 역락, 2002
윤여탁, 『김기림 문학비평』, 푸른사상, 2002
정순진 편, 『새미작가론총서-
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작가론”,국어교육제55-56호,1986.
우한용,“문학교육의 회고와 전망”,난대이응백박사고희기념논문집,한샘,1992.4.
우한용,“문학작품의 영상변용에 관한 연구”,논문집 제38호,1990.9.
우한용,“장편소설 교육의 방법”,모국어교육 제8집,모국어
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한국의 수많은 작가 중에서 이상과 같이 문제되고, 자주 평필에 오르내리는 작가도 드 물다. 그것은 한국의 현대문학의 출발이 이상에서 비롯되었고 그의 작품에 현대문학에서 중요시하는 숱한 문제가 내포되어 있기 때문이다. ”2) 라
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요약하자면 개화사상은 한국의 토착사상을 근대적 면모로 탈바꿈하여 계승, 발전 시켰다, 즉 조선 왕조 중엽의 지배적 사상이었던 실학이 개화를 고리로 하여 현대까지 이어질 수 있었던 것이다. 그리고 약육강식적인 국제관계에 대한 인식
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요약하고 주요 등장인물의 성격을 분석, 2. 이 작품의 주제의식과 문학사적 의의를 서술해 보았다. 한국의 근대화와 근대문학은 완전히 우리 민족의 미적 성장에 바탕을 둔 것이라 볼 수는 없다. 그 이유는 서구의 근대화를 받아들여, 즉 신문
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한국농민의 분노와 한, 그리고 정치이상을 간직하고 있었고 그들의 확고한 신념과 의지는 완전자주독립이라는 명제로 요약된 것이다.
참고문헌
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▶ 조인현, 「한국현대 작가론」, 새벽, 19
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