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(형민이 탁자를 내리친 소리에 놀라 머리를 들며) 깜짝이야! (형민과 강욱을 실눈을 뜨며 바라보 고는 형민을 향해) 어? 말해 보라구! 왜 아무도 내 말에는 대답을 안 하는 거야……어? 나쁜 남자 들 새끼…….
강욱 (강욱 역시 미진의 말은 들
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조선시대 희곡사
동상기
작자 미상의 조선후기 한문 희곡.
이덕무가 <김신부부전 金申夫婦傳>
->문양산인(汶陽散人)이 듣고 희곡으로 각색
이덕무가 <김신부부전 金申夫婦傳>
->문양산인(汶陽散人)이 희곡으로각색
가람
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새로운 퍼포먼스를 준비 중이네. 이번 퍼포먼스는 내 자신이 행위자인 동시에 유일한 관객이 될 것이네. 먼 곳에서 인사하네. 잘 있게 친구. 1.각색의 변
2.무대설명도, 무대구분도
3.조명용어 사용의미
4.안녕, 먼 곳의 친구들이여
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둥거림이 멈추고, 소년, 끙끙대는 낮은 신음 소리를 낸다. 가네코, 자루 안을 살짝 들여다본다. 남자, 찻잔이 올려진 쟁반을 들고 등장. 쟁반을 티 테이블 위에 올려놓고 자루 안을 살펴본다. 여전히 나는 낮은 신음소리.
남자: 중상이군. 지금
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희곡으로의 각색 연구, 형설출판사, 2007 Ⅰ. 소설과 리얼리즘
Ⅱ. 소설과 소설론
Ⅲ. 소설과 작가
Ⅳ. 소설과 조정자
Ⅴ. 소설과 로맨스
Ⅵ. 소설과 서사문학
Ⅶ. 소설과 희곡
Ⅷ. 소설과 영화
Ⅸ. 소설과 게임
Ⅹ. 소설과
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희곡론, 민음사, 1994, p.98
그러나 그는 극작가였을 뿐만이 아니라 배우들과 함께 직접 잡극을 무대에 연출하기도 하였다. 따라서 그의 작품은 무대에서 연출하던 실제 극본의 성격을 보다 분명히 띠고 있다. 마치원의 한궁추가 문장의 수사를
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