송대희곡

소개글

송대희곡에 대한 보고서 자료입니다.

목차

송대희곡
1.고극의 발생
2.송대가무희과 강창
3.송잡극
4.희문의 성립

원대문학
1.원대문학의 배경
2.산곡과 잡극
3.원곡의 특징

본문내용

나 역사적 사건 등 대중과 밀접한 관계가 있어 관심을 끌수 있는 것들이다. 그래서 사회 모순된 현상을 해학적으로 다루는 경우도 많다.
한마디로 대중적인 문제의식과 통속적인 성격이 두드러지는 작품을 쓰고 있다.
작가로는 관한경외에 양현지(楊顯之), 고문수(高文秀), 무한신(武漢臣), 정정옥(鄭廷玉), 기천상(紀天祥)등이 있다.
2>왕실보파
잡극의 상연 효과보다 희곡으로서 문사(文辭)를 더욱 중시 하였다. 연극의 대본으로서 보다 문학적인 희곡 작품을 썼다고 할 수 있다. 이들은 고전무학에 대한 소양을 갖춘 사람들이여서 문장이 아정(雅正)하고 전고(典故)의 인용에 능했다.
이들은 귀족적이며 문아한 성격이 두드러진다. 당시 대중의 반응은 크지 않았지만 후세 문인과 비평가들에게는 관한경 일파 작품보다 큰 칭송을 받았다.
작가로는 왕실보 외에 오창령(吳昌齡), 마치원(馬致遠), 이수경(李壽卿), 백박(白樸), 석자장(石子章) 같은 사람들이 뛰어났다.
원대 전기의 잡극은 북방적인 기질을 대표하는 질박하고도 힘있는 문장으로 당시 생활을 생동하게 표현한 예술적인 업적은 높이 평가되야 한다.
2. 후기의 잡극
후기 잡극은 남방을 중심으로 성행하게 되어다.
잡극은 북방의 음악을 사용 하는 <북곡>이기 때문에 남방으로 옮겨온다는 것은 이미 그것이 쇠운을 맞이하게 됐음을 알수 있다.
후기에는 왕실보파의 잡극이 주류를 이루던 전려(典麗)한 문사(文辭)위주 작품을 쓰는 작가들이 많이 나온다. 그리고 잡극이 점점 연극으로서 기능을 잃어 가고 민중과 거리가 멀어지게 되었다. 그래서 작품 수준은 훨씬 전기보다 뒤진다고 할수 있다.

키워드

희곡,   잡극,   강창,   희문