한국형 R&B의 인기이유와 문제점 및 발전방향

목차

1. 서론
1.1 화제 제시
1.2 R&B와 한국형 R&B

2. 한국형 R&B의 과거와 현재
2.1 한국형 R&B의 시작과 발전
2.2 한국형 R&B의 현재

3. 한국형 R&B의 인기 이유
3.1 세계적인 흐름
3.2 한국인의 정서

4. 한국형 R&B의 문제점
4.1 기교의 지나친 강조
4.2 다양성의 부재
4.3 장르에 대한 이해부족

5. 한국형 R&B를 받아들이는 잘못된 태도
5.1 문화 사대주의
5.2 한국형 R&B의 좋은 의도 폄하
5.3 대중성에 대한 무시

6. 결론

본문내용

런 차이점을 하나의 다른 스타일로 재편성하고자 하는 것이다.
그런데 위에서와 같은 문화 사대주의 등이 배경이 되어 한국형 R&B가 등장하게 된 처음의 좋은 의도마저 깎아내리는 경우가 있다. 한국형 R&B가 처음 등장하고 그 수가 늘어나는 과정에서 부작용이나 한계를 노출하게 되었지만 좋은 의도마저 깎아내릴 필요는 없다.
5.3 대중성에 대한 무시
한국형 R&B라는 것이 처음부터 한국인에게는 생소한 R&B라는 흑인 음악을 한국인들이 쉽게 즐길 수 있도록 한 것이니만큼 대중성이 두드러지게 된다. 그런데 대중성을 추구하는 것 차체를 굉장히 안 좋게 생각하는 의견이 있다. 그렇지만 처음부터 대중가요로 만들어진 가요가 대중성과 거리를 둔다는 것은 힘든 일이다.
또한 대중성은 상업적인 성공으로도 연관될 수 있는데 하나의 상품으로서의 음악과 하나의 직업으로서의 가수를 놓고 생각해본다면 상업적 성공이 꼭 부정적인 것만은 아니다. 게다가 자본주의 사회 하의 기획사에 소속된 가수의 입장에서 대중성을 아예 무시한 채 음악을 만들기란 쉽지 않은 일이다. 이러한 것은 구조 자체에 문제가 있는 것이기 때문에 가수 개인의 입장에서 쉽게 접근하기 어렵기 때문인 점도 있다.
6. 결론
한국형 R&B는 보통 발라드가 가지는 멜로디에 미국의 흑인 음악에서 쓰는 비트나 샘플을 따오고 거기에 보컬의 개인기가 합쳐지는 것을 특징으로 하며 이제는 그 나름대로의 위치를 차지하게 되었다. 이렇게 두각을 나타낸 만큼 그 이면에서는 한국형 R&B를 향한 비난의 화살이 만만치 않게 쏟아지고 있다.
그러나 어쨌든 한국형 R&B는 현재 한국계의 중요한 키워드가 되었고 이를 덮어놓고 비난하기 보다는 그 발전 가능성을 모색하는 편이 더 현명하다고 생각한다. 한국 대중들에게 사랑을 받고 있는 것은 엄연한 사실이고 이는 부정적인 것이 아닌데도 한국형 R&B의 못난 점만을 꼬집고 해외 유명 가수와 비교하려 드는 것은 잘못된 것이다.
물론 한국형 R&B에는 위에서 살펴본 것처럼 문제점이 존재한다. 다만 이러한 문제점에 대한 비판이 한국 가요에 대한 걱정과 애정을 바탕으로 이루어졌으면 하는 것이다. 또한 정당한 비판은 가수와 음반 제작자 입장에서도 확실하게 수용되어야 할 것이다.
애니메이션 영화의 역사에 한 획을 그은 디즈니의 애니메이션 못지않게 일본의 저패니메이션 저팬(Japan)과 애니메이션(Animation)의 합성어로 전세계적으로 주목받고 있는 일본 애니메이션 작품들을 일컫는 말. 저패니메이션의 시초는 1963년작 데츠카 오사무의 「철완 아톰」. 일본 최초의 TV 애니메이션으로 하와이를 비롯한 미국 서해안 일대에 방영돼 선풍적인 인기를 끌었다. 이어 제작된 「로보테크」「캡틴 하록」「루팡3세」「골드럭」「캔디캔디」「드래곤볼」 등은 미국은 물론 유럽 동남아권에서까지 폭발적인인기를 누렸다.미야자키 하야오는 「이웃집 토토로」「붉은 돼지」 그리고 1천4백만명이라는 사상 초유의 관객을 불러들인 「모노노케 히메(원령공주)」 등 걸작을 만들어내면서 월트 디즈니의 벽을 가뿐히 뛰어 넘었다. 80년대부터 본격적으로 서구에 영향을 미치기 시작한 저패니메이션은 한때 프랑스 TV 애니메이션의 80% 이상을 점했으며 미국의 안방까지 공략해 '제3의 진주만 침공'이란 말을 들었다. 저패니메이션은 90년대 들어 유럽시장에서 폭력적이고 선정적이라는 이유로 배척받기도 했으나 95년 오시이 마모루 감독의 「공각기동대」가 미국과 유럽에서 호평을 받고 최고의 화제작 「신세기 에반게리온」 「원령공주」가 잇따라 나오면서 르네상스를 구가하고 있다. (네이버 백과사전)
이 세계적으로 성공을 거두고 있다. 애니메이션 영화라는 장르가 시작된 것은 일본이 아니었지만 일본은 나름대로의 감각과 기법을 살린 애니메이션 영화를 통해 애니메이션 강국으로서 세계에 이름을 날리고 있는 것이다.
그렇다면 이와 비슷하게 R&B의 고향이 아닌 한국으로 R&B가 건너와 한국인 나름대로의 각색으로 독특한 스타일을 갖게 되고 이것이 오히려 미국에서도 성공을 거둔다는 이야기는 어떨까. 물론 이러한 이야기는 유치하고 허황된 공상에 지나지 않을지도 모른다. 그렇지만 생각하는 것만으로도 즐거운 일임에는 틀림없다.
개인적인 이야기지만 나는 한국의 가요가 참 좋다. 물론 미국과 일본에도 내가 좋아하는 가수가 있다. 이 세 나라의 가수들이 나에게 주는 감동은 질적으로나 양적으로나 하등의 차이가 없다. 한국형 R&B라고 불리는 한국의 노래와 미국의 유명한 R&B 가수의 노래를 비교해 보아도 마찬가지다. 이 둘 사이에 사람들이 흔히 말하기 좋아하는 음악성의 차이는 있을지도 모르겠다. 그렇지만 노래를 듣는 사람에게 감동을 줄 수 있다면 여기에서 한국형 R&B의 발전 가능성을 찾을 수 있지 않을까.
이런 것을 모두 무시하고 한국형 R&B에 대한 비난을 일삼는 사람들이나 문제점을 자각하고 있으면서도 개선의 노력을 하지 않는 가수, 음반 제작자들 모두 내가 보기에는 안타까울 뿐이다. 좋은 점은 인정해주고 격려해주고, 반성할 것은 반성하고 고쳐야 한다. 어쩔 수 없다고 포기하고 타협하는 길만 있는 것이 아니다. 서로 각자의 한계를 극복하고자 한다면 이것부터가 역사의 시작이고 이런 것이 쌓여 결과적으로 한국 가요 전체가 발전할 수 있다고 생각한다. 그리고 이것은 한국 가요를 사랑하는 한 팬으로서의 바람이기도 하다.
참고 자료
□ 네이버 뉴스 http://news.naver.com/　
□ 네이버 지식in http://kin.naver.com/
- 한국에서 r&b가 어떻게 시작되었나요??, 2005.11.07　
□ 나윤권, '10년을 기다린 목소리', 조이뉴스24, 2004.11.20
□ 백지나, 한국형 R&B 그' 허(虛)'에 대하여..., 2004.04.12
(출처:벅스뮤직 커버스토리 http://www.bugs.co.kr/)
□ 윤재경, 한국형 알앤비(R&B)는 없다!, 2005.04.07
(출처:Soulciety http://www.soulciety.co.kr/)
□ 이현기, 네이밍 실패 법칙 사례! 한국형 R&B와 정통 R&B. 2006.05
(출처:뮤직 인터페이스 멜론 http://www.melon.com/)

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