음반시장(음악시장)의 발전, 음반시장(음악시장)의 동향, 음반시장(음악시장)의 수익구조, 음반시장(음악시장)의 폭압적세제, 음반시장(음악시장)의 디지털음반유통, 음반시장(음악시장) 위축의 해결 방안 분석

소개글

음반시장(음악시장)의 발전, 음반시장(음악시장)의 동향, 음반시장(음악시장)의 수익구조, 음반시장(음악시장)의 폭압적세제, 음반시장(음악시장)의 디지털음반유통, 음반시장(음악시장) 위축의 해결 방안 분석에 대한 보고서 자료입니다.

목차

Ⅰ. 서론

Ⅱ. 음반시장(음악시장)의 발전

Ⅲ. 음반시장(음악시장)의 동향

Ⅳ. 음반시장(음악시장)의 수익구조

Ⅴ. 음반시장(음악시장)의 폭압적세제

Ⅵ. 음반시장(음악시장)의 디지털음반유통
1. 물류비용과 마케팅비용의 과잉지출 해소
2. 불법복제 음반의 대체
3. 음반산업의 대기업화 및 독립회사 성장의 병행
4. 실연자(performer)와 음반사의 지배구조 변화 : 스타시스템의 변형
5. 인디문화(Independent culture)의 활성화
6. 음악관련제조업 성장 및 기술표준화로 인한 시장의 확산

Ⅶ. 음반시장(음악시장) 위축의 해결 방안
1. 음원의 유료화
2. 저작권법의 개정
3. 음악산업 컨텐츠의 역량 강화

Ⅷ. 결론

참고문헌

본문내용

026년에 일본축음기주식회사를 흡수했던 미국 컬럼비아사가 상호를 컬럼비아로 바꿔 음반산업을 선도했으며, 빅터음반주식회사 역시 빅터로 상호를 환원해 전통음악 발매에 힘썼다. 이밖에 폴리돌(Polydor), 오케(Okeh) 등이 참여해 클래식 가요에 주력했고, 치에른(Chieron), 타이헤이(Takihei), 쇼치쿠(Shochiku), 기린(Kirin), 고려(Corea), 톰보(Tom-bo), 밀리언(Million) 등의 군소레이블이 가세해 클래식, 전통음악, 가요, 엔카 등 한국시장을 황금알을 낳는 시장으로 키워왔다.
중일전쟁 때까지 이어진 이 시기의 업적이라면 전기식 녹음방식의 도입으로 레코드 취입이 쉬워지면서 창가시대가 열리고, 라디오가 선보여 유행가 또는 가요시대를 열었다는 점이다. 1927년 2월 16일 JODK(현 KBS 전신)의 개국과 함께 상업가요는 본격적으로 발달하는데, 전수린의 ‘황성옛터’, 황금심의 ‘알뜰한 당신’, 직업가수 제1호인 채규엽의 ‘술은 눈물이냐 한숨이냐’, 이난영의 ‘목포의 눈물’, 김정구의 ‘눈물젖은 두만강’, 고복수의 ‘타향살이’, 백년설의 ‘나그네 설움’ 등이 그 대표적인 예이다.
실질적인 순수 국내 음반산업은 815 해방과 더불어 시작되었다. 김성흠이 일본에서 배운 레코드 원판 제조기술과 프레스 공법으로 마든 10인치 SP판 제작이 그 첫걸음인데, 중고판을 숯불로 구워 녹인 다음 기름 짜는 압축기계를 개조해 레코드를 놀러 짜는 원시적인 방법이었다고 한다.
녹음에서 생산에 이르기까지 전체 제작과정을 우리 손으로 만든 최초의 음반은 장세정의 ‘울어라 은방울’인데, 뒷면에 ‘백팔번뇌’를 담은 양면 SP판으로 1945년 충무로 2가 녹음실에 취입했고, 생산에 관한 정확한 기록은 전해지지 않는다.
광복 직후, 음반산업에 참여한 레코드사는 오케, 1946년 부산에서 설립되어 김인술의 ‘부산 블루수를 낸 코로나, 1947년 만든 고려, 명동의 럭키, 그리고 대구의 오리엔트 레코드사 등으로 순수 국내 레코드 산업을 탄생시킨 음반산업의 개척 회사들인 셈인데, 특히 럭키는 큰 녹음실과 스팀 보일러 시설을 갖춰 녹음 및 생산시설 면에서의 레코드사다운 면모를 갖추었다.
이 뒤를 이어 피난 시절 부산에서 도미도의 스타, 1954년 아세아와 지금의 (주)지구레코드의 전신인 미도파음반공사가 설립됐고, 킹스타, 신세기, 오아시스, 삼성, 평화 등이 가세했다.
장시간 레코드 LP(Long Play)가 국내에 도입, 1956년 10인치 모노 LP의 출현과 함께 음반산업은 활기를 띠기 시작했다. 그러나 SP음반이 이미 보급된 유성기 보급률에 힘입어 여전히 주종을 이루었는데, 1950년대 말까지 SP와 10인치 LP발매에 참여했던 회사로는 킹스타, 신세기, 오아시스, 유니버셜, 대도, 도미도, 미도파, OS, 고려, 국제, 내쇼날음향, 라미라, 미미, 뷔너스, 서울, 신성, 신태양 등이 있었다.
1956년경에 모노 녹음으로 제작된 10인치 LP는 1962년에 12인치 LP로 1963년에 스테레오 녹음 방식 12인치 LP로 발전에 발전을 거듭했다. 광복 후, SP로부터 LP시대를 맞아 60년대 중반까지의 초기 음반산업을 개척한 6대 회사를 꼽자면 킹스타, 신세기, 오아시스, 유니버셜, 대도, 아세아를 들 수 있다. 이들 회사는 왜색가요와 서구 팝음악이 범람하던 당시에 우리 가요 및 전통음악 음반제작은 물론 SP음반 복각에도 힘쓴 회사들이다.
한편, 1964년 4월 3일 사단법인 대한레코드제작자협회(67년에 한국음반협회로 변경, 70년에 해산되었다가 72년에 부활됨)가 설립되면서 음반제작사와 음반판매업자의 자율적인 협조체제를 갖추었고, 이를 통해 음반예술의 창달과 국민정서 순화를 위한 단체로서의 모습을 갖추었다.
625 전쟁 이후, 주한미군과 함께 상륙한 팝 음악 역시 레코드산업의 발달에 일조를 했다. 특히, 이들 주한미군과 AFKN 방송은 청소년들의 정서를 맹목적으로 서구화시키는 역기능도 있었지만, 팝송으로 대변되는 대중문화를 전달하는 한편, 국내 음악인들에겐 공연무대를 제공하여 국내 대중음악 발전의 터전을 마련해 주었다.
뿐만 아니라, 이들은 60년대 초부터 60년대 말까지 팝송 복각음반을 성행하게 한 원인이기도 했다. 미군 PX에서 흘러나온 오리지널 음반을 복제해서 만든 ‘백판’이 그것인데, 라이센스 개념조차 도입되지 않은 시기였기 때문에 정부에서도 이를 허가하여 납세필 증지를 부착한 후 배포하도록 했었다. 당시 이런 외국음악의 복각에 주력했던 회사로는 대도, 오스카, 에그린, 아카데미 등을 꼽을 수 있다.
국내 음반산업의 본격적인 성장기는 1968년 음반에 관한 법률이 공포되고, 스테레오 방송과 FM이 개국되면서 시작되었다. 음반법에 따른 음반제작사 등록을 통해 음반산업의 자체 정비가 가능해졌고, 스테레오 방송과 FM 개국으로 전문 음악방송을 통한 음반업계의 활성화가 이루어졌기 때문이다. 이 때부터 방송주제가가 크게 사랑 받았고, 나아가 가요발전에 라디오 방송의 영향이 커졌다.
가요계의 비약적인 발전이 이뤄지면서 가요가 음반산업을 주도하기 시작한 것이 이 시기부터인데, 지구와 오아시스의 양두마차 시대를 말한다. 지구는 자체기술진에 의해 국내 최초의 LP 제작설비로 이미자의 ‘동백아가씨’ 등을 히트시켜 가요왕국을 건설하는 한편, 부설 가요학원을 설립하여 신인가수를 육성해 가장 많은 인기가수를 배출했다. 반면, 오아시스는 몇 번의 경영진 교체를 겪으면서 국내 처음으로 전속제도를 도입, 작곡가와 가수들에게 창작 분위기를 조성해 주어 스타 배출의 메카를 자처했다.
소위 외국음악의 백판시대를 마감하고 정식 라이센스 시대를 연 것은 1969년 5월부터다. 성음이 영국의 클래식 레이블 데카와 계약을 맺고 정경화의 제1호 라이센스 음반 차이크프스키와 시벨리우스의 ‘바이올린 협주곡’을 발매하면서였다. 이를 계기로 지구가 RCA(현재의 BMG)와 CBS/소니(현재의 소니)를, 오아시스가 EMI와 WEA를 들고 본격 라이센스 음반시대를 꽃피우면서 업계를 주도해 갔다.
데카의 라이센스로 음반산업의 막을 연 성음은 네덜란드의 필립스와 독일의 도이치그라모폰과 1973년에 계약을

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음반시장,   음악시장,   음반,   음악,   디지털음반