한국의_대중문화_한류문화_중심으로

소개글

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목차

Ⅰ. 서론 1
연구목적과 방법 1

Ⅱ. 대중문화와 한류 2
대중문화와 문화사업, 한류 2
1) 대중문화 2
2) 문화산업의 범위와 중요성 3
3) 한류의 유형과 평가 4
(1) 한류 (寒流 한리우) 4
(2) 신한류 (新寒流 신한리우) 4
(3) 합한족 (哈韓族 하한쭈) 5
(4) 한미 (韓迷 한미) 5
(5) 한류에 대한 평가 5

Ⅲ. 한류의 성장과 한국 드라마 7
1. 태동기 (1998년 이전) 7
2. 발전기 (1998년~1999년 상반기) 7
3. 확장기 (1999년 상반기~2000년 2월) 7
4. 심화 발전기 (2000년 2월~2002년 2월) 8
5. 심화 확장기 (2002년 하반기~현재) 8

Ⅳ. 한국 TV드라마 유통과 트렌디 드라마 8
1. 한국 드라마의 익숙함과 새로움 10
1) 트렌디 드라마에 대한 새로움 10
2) 에피소드의 즐거움 11
2. 문화적 유사성과 차이에 대한 인식 13
1) 자본주의적 소비문화에 대한 인식 13
2) 유교문화와의 거리감 14

Ⅴ. 결론 15
참고문헌 17

본문내용

1999년 상반기)
이 시기에 드라마가 한국 대중문화를 중국에 본격적으로 알리는 역할을 하였다. 1998넌 드라마 ‘별은 내 가슴에’가 방영되어 인기를 끌었으며, 이어 ‘해바라기’, ‘안녕 내 사랑’이 연속 방영되면서 드라마 주인공 안재욱의 인기가 급상승하기 시작 하였다.
드라마가 촉발시킨 한국 대중문화에 대한 관심이 대중음악으로 확산되기 시작한 것이 이 시기이다. 중국 대중음악 시장에 뚜렷한 선두 주자가 없는 상황에서 우선 소프트를 비롯한 음반회사들이 저가로 한국의 유명 가수들의 음반을 판매하고 홍보함으로서 중국 시장을 두드리기 시작하였다. H.O.T, 클론, 유승준, 안재욱, NRG 등의 한국 인기가수들의 전집이 발매되었다. 이시기 중국에서는 음악, 패션, 음식, 헤어스타일은 비롯한 ‘한국문화의 붐’이 일어났다. 이는 한류가 중국에서 더 심층적인 발전을 할 수 있는 좋은 기초를 마련해 주었다.
3. 확장기 (1999년 상반기~2000년 2월)
이시기는 한류의 열풍이 신속히 확장되었던 시기이다. 특히 중국에서 한국 대중음악의 열풍이 본격적으로 일어나는 시기였다. 분산되어 활동하던 연예인, 음악, 음반이 단일 항목의 친출로부터 점차 집단적이 형태로 중국 문화시장에 진출하였다.
2000년 2월1일 중국의 최대 명절인 음력설 연후 기간에 클론이 콘서트를 가졌고 북경 노동자체육관에서 진행된 H.O.T의 공연이 엄청난 한류 열풍을 몰고 왔다. 중국 언론은 많은 지면을 할애하여 공연 소식을 보도하였으며, 한류라는 용어가 사용되기 시작하였다.
4. 심화 발전기 (2000년 2월 ~ 2002년 상반기)
2002년 2월 H.O.T의 콘서트가 대성공을 거둔 이후 중국 음악잡지에서 발표하는 인기순위에서 5개월 연속 1위를 기록하면서 음악은 물론 춤, 헤어스타일, 패션에 이르기까지 H.O.T를 모방하려는 풍조가 현지 젊은이들 사이에 조성되었다.
그리고 드라마, 음악뿐만 아니라, 영화, 게임 등도 한류 붐에 동승하기 시작하였다. 2001년 10월에는 중국 영화관이 자료와 주관으로 북경, 상해에서 ‘한국영화 회고전’이 열려 성황을 이루었다.
5. 심화 확장기 (2002년 하반기 ~ 현재)
월드컵 기간 및 그 이후의 한국 축구에 대한 중국인들의 부정적인 시각이 국내에 알려지면서 한류가 급속하게 위축될 것이라는 우려가 제기되었다. 그러나 한국의 댄스 음악 등에 대한 열광도는 어느 정도 약화되었으나 한국 대중문화 전반에 대한 중국인들의 수용도는 지속적으로 높아지고 있다.
Ⅳ. 한국 TV 드라마 유통과 트렌디 드라마
동아시아 텔레비전 유통을 주도하고 있는 장르는 드라마가 압도적인 비중을 차지하고 있다. 동아시아 각국으로 수출된 한국 TV 프로그램의 장르별 현황을 살펴보면, 2000년에는 중국에는 드라마가 866편, 다큐멘터리가 5편, 애니메이션이 20편/대만의 경우, 드라마가 494편, 다큐멘터리 4편, 애니메이션 3편, 음악 프로그램 4편/ 홍콩의 경우, 드라마 56편, 다큐멘터리 16편, 음악 프로그램 6편, 애니메이션 4편/ 베트남의 경우, 드라마만 201편 수출됨으로써 드라마가 압도적인 비중을 차지하는 있는 것으로 나타났다.
유통되고 있는 드라마의 유형들을 살펴보면, 한류의 주축을 이루고 있는 장르는 트렌디 드라마임을 알 수 있다. 트렌디 드라마는 1990년대 일본과 한국 등에서 선보이기 시작한 새로운 드라마 양식으로서 기존의 전통 멜로 드라마와는 여러 가지 점에서 차별성을 띤다. 한국의 경우는 1992년 <질투>가 처음 선보인 이후 최근까지 꾸준한 인기를 얻으면서 하나의 독립된 장르로서 자리 잡았고, 이는 일본의 후지 TV가 제작한 <도쿄 러브스토리>를 비롯하여 일본 트렌디 드라마는 1회 50분 내외의 에피소드가 16회에서 20회 정도의 분량으로 구성되었다. 이는 5,6개월에서 1년 이상씩 장기 방영되는 일일연속극이나 주말 연속극에 비해 짧은 길이다. 주제 면에서 이 드라마들은 도시를 배경으로 젊은이들의 일과 사랑의 이야기를 다룬다는 점에서 복잡한 가족관계와 다양한 세대의 이야기가 포진해있는 기존의 드라마들과는 다르다. 플롯 구성 역시 신데렐라 이야기처럼 매우 단순해서, 복잡하게 얽힌 갈등구조와 다양한 사건의 동시적 전개를 보여주는 기존의 드라마와 달리, “수용자의 입장에서 간혹 몇 개의 시퀀스를 놓쳤다고 해도 전체적인 이야기의 흐름을 이해하는 데 별 어려움이 없으며” 이러한 특성에 대해서 오명환(1994)은 트렌디 드라마에서 에피소드는 테마를 위한 것이 아니라 에피소드 자체가 중요한 의미를 가지며 테마는 에피소드 속에 용해되어 있거나 심지어 과감히 생략되어 있다. 이것은 테마를 위해 여러 가지 에피소드를 질서 있게 구성해가는 종전 드라마의 순리와 정석을 뒤엎은 것이다. 따라서 드라마는 테마에 짓눌릴 필요도 없고 굳이 테마를 축소하거나 미련 없이 축출해버려도 무방하다고 주장한다.
등장인물들 간의 대화 양이 극소화되는 대신 이미지와 음악이 결합된 뮤직비디오적 영상이 큰 비중을 차지한다는 점에서 이야기보다는 시각적 볼거리를 지향하는 드라마라고 할 수 있다.
트렌디 드라마의 유통과 관련하여 주목할 또 하나의 지적은 기존의 연구들에서는 한국과 대만, 홍콩, 중국의 드라마를 동시대적으로 놓고 동질적인 요소를 찾으려는 시도들의 문제점이다. 여기서는 동아시아의 모든 나라들에서 공통적으로 발견되는 어떤 고유한 드라마 형식이 원래부터 존재해왔던 것처럼 전제됨으로써, 드라마의 생산과 유통을 둘러싸고 이루어지는 동아시아 국가들 사이의 힘의 불균형성이 감추어진다. 동아시아 드라마 유통을 주도하는 트렌디 드라마의 출발점은 일본이다. 1990년대 초반부터 스타 TV는 아시아 지역화 전략의 일환으로 일본의 트렌디 드라마를 대거 구입하여 널리 방영해왔다. 한국의 트렌디 드라마가 인기를 끄는 요인은 일본 드라마와의 차별성에 있다기보다, 동아시아의 여러 국가들에서 일본 소비 대중문화를 통해 형성된 수요와, 그에 부응하지 못하는 물량의 측면에서는 가격의 측면에서는 공급 사이의 틈새를 채울 수 있는 유사상품이라는 점에 있다는 주장들도 제기되고 있다. 중국, 대만 등지에서 일본의 트렌디 드라마가 큰 인기를 끌었던 것은 미국의

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대중문화,   한류문화,   연예인,   문화