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가요의 해석』, 연세대학교 출판부.
최용수 (1996). 『고려가요연구』계명문화사. Ⅰ. 서론
Ⅱ.본론
1. 원문 및 해석
2. 작품의 배경
3. 작품의 성격
4. 쟁점
Ⅲ.결론
Ⅳ.고려가요의 특징
Ⅴ.고려 가요, 사뇌시 , 경기체가에
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고려속요의 전승연구』, 계명대학교 출판부, 2002.
박노준,『고려가요의 연구』, 새문사, 1990.
국어국문학회,『고려가요.악장 연구』, 태학사, 1997.
김태형,정희성,『고전문학의 이해와 감상 1』, 문원각, 2003. Ⅰ. 들어가는 말
Ⅱ. 작품 연
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고려가요(고려속요) 청산별곡의 원문
Ⅲ. 고려가요(고려속요) 청산별곡의 작품구조
Ⅳ. 고려가요(고려속요) 청산별곡의 작품성격
Ⅴ. 고려가요(고려속요) 청산별곡의 작품이해
Ⅵ. 고려가요(고려속요) 청산별곡의 작품분석
1. 1연
2.
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고려가요연구』, 정음문화사.
이임수 (1988). \"고려가요연구\",경북대 박사학위논문.
윤영옥 (2001). 『한국의 고시가』, 문창사.
전규태 (1968). 『論註 고려가요』, 정음사.
전규태 (1976). 『고려속요의 연구』, 정음사.
조동일 (1994). 『한국문학통
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고려속요의 민속」ㅡ처용가 만전춘별사를 중심으로, 『성대문학』25, 1987
오정란, 「만전춘해석의 재고」,『고대어문논집』26호, 1986
강명혜, 「얼음과 녹음을 통한 소망의 미학」, 이정 정연찬선생회갑기념 국어국문학논총2, 『문학과 언어
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형이 다음과 같았을 가능성을 제기하였다.
(1연) 흐리누거 괴어시든 어누거 좃니져러
젼젼 벋늬 Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 본문
1. 시조의 발생과 기원
2. 시조 담당층의 문학세계
2-1. 조선전기 사대부 시조
2-1.1 시조의 발생과
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고려가요, 고려속요)의 변전과 문화사적 해석
1. 처용문화의 양상
1) 인간을 뛰어넘는 권능을 지닌 존재
2) 현실적인 인간
3) 그 밖에 신분의 문제와는 별도로 정신분석적으로 접근한 검토
2. 처용가의 변이와 굴절
3. 고려 처용가의 주술적
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외에도 원망의 영탄 여음으로 구분하는 것이 옳을 것이다.
④ ‘아소 님하’ 여음
<정과정>
아소 님하 도람 드르샤 괴오쇼셔
<이상곡>
아소 님하 녀 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 여음의 정의
2. 여음의 유형
3. 여음의 기능
Ⅲ. 결론
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가요의 종류가 갈래지어질 수 있는 것이다. 이러한 집단 또는 개인 노동요들에 설화가 결합되면 설화-시가가 생겨나는데, 삼국시대의 風謠·會蘇曲·樂이나 고려 때의 相杵歌 따위가 그러한 예일 것이다.
설화-시가의 맥락을 보여주는 가요들
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경기체가
1.1 경기체가의 명칭
1.2 경기체가의 형성
1.3 경기체가의 작자층 및 작품의 내용적 성격
1.4 경기체가의 형식
1.5 경기체가와 고려가요의 공통점 및 차이점
2)한림별곡
2.1 원문과 해석
2.2 작품배경
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