|
구비문학의 현대화란 전통과 대화할 때 획득되는 창조를 가리킨다. 그것이 한국전통 구비문학의 현 단계 창조적 전략이다. ⅰ. 서론
ⅱ. 민요
1. 민요의 개념
2. 민요의 특징
3. 민요의 자료 개관
4. 민요의 분류
-기능별 분류
5. 민요의
|
|
|
문학개관-
악장문학 소멸 원인
★조선후기 문학의 특징
-삼국시대의 문학-
-통일신라의 문학-
-고려의 문학-
조선시대 문학을 전 후기로 나누는 경계가 되는 것
임진왜란
-조선의 시가문학-
-조선의 소설문학-
-현대시에 대한 이
|
|
|
문학 장르는 크게 넷으로 구분된다. 작품외적 세계의 개입 없이 이루어지는 세계의 자아화(抒情), 작품 외적 세계의 개입으로 이루어지는 자아의 세계화(교술), 작품외적 자아의 개입으로 이루어지는 자아와 세계의 대결인 戱曲이 그 넷이다.
|
|
|
구비문학에서 자극을 받고 그 내용이나 표현을 옮겨놓으면서 농민시나 애민시를 이룩했으리라고 추정할 수 있다. 이는 역사상 최초로 민중의 동향이 표출된 기록문학이다.
2. <한림별곡> 속 9명의 문인들
1장
元淳文(원 Ⅰ. <한림별곡
|
|
|
구비문학론 - 새문사
한국민속학 개론 -최운식외 -민속원-
우리 민속문학의 이해 -김열규외 - 새문사-
한국신화의 연구 -서대석 -집문당-
구비문학연구의 길찾기 -한국구비문학회-
설화문학연구(상)ㆍ총론 -화경고전문학연구회-
풀어쓴 한국의
|
|
|
문학 공부를 복습할 수 있는 계기는 물론, 우리 고전의 풍만함을 가슴으로 느낄 수 있었다. 1. 서지사항
2. 내용 줄거리
3. 창선감의록에 나타난 가문소설의 특징
4. 창선감의록의 국문학적 의의
5. 주제 및 교훈
6. 복잡한 등장인
|
|
|
문학적 측면을 주로 다루는 판소리 문학론이나 판소리 소설론과는 차별성이 있어야 한다는 대전제로부터 출발하였다. 그래야만 소설론이나 구비문학, 혹은 민속학의 하위 분야로 취급되는 것을 막고, 독자성을 확보할 수 있다고 생각했기 때
|
|
|
넉시라도 잇고 업고
우리도 이갓치 얽어져 百 年지 누리리라. 님 향한 一片丹心이야 가 시조 발생론
1.형식적연원
- 문학적연원론, 음악적연원론
2.형성의 계층과 시기
- 형성시기, 형성계층, 연행관습
3.장형시조의 발생
|
|
|
역사적 * 민속적 의미
5. 감상 및 의견
참고 문헌
Ⅱ . 강물에 빠진 호랑이
1.구전문학의 이해
2. 민담에 대하여
3. 설화속의 호랑이
4. 본문
5. 작품해설
6. 감상 및 생각
참고 문헌
Ⅲ . 구운몽 - 김만중
1. 작가생애
2
|
|
|
특징
(2) 가면극의 연극미학
(3) 가면극의 주제와 사회의식
2) 인형놀이
(1) 인형극 개념
(2) 인형극의 역사
3) 무극
(1) 무극이란
(2) 무극의 지역적 분포
(3) 무극
|
|
메뉴펼치기
