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두 가지 판소리 사설에 동시에 등장하는 것은 매우 긴요한 사례로 평가된다.
판소리 광대가 직접 소리하는 모습을 그린 그림도 존재해서 판소리의 연행 상황을 자세하게 알려주는 자료도 있다. <모흥갑판소리도>가 그에 적절한 사례이다.
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잡가를 부르는 대목이 많다 하여 여자들은 소리하기를 꺼렸다. 박녹주의 것도 놀보가 제비 후리러 나가는 대목까지만 짜여 있다.
Ⅳ. 결론
판소리는 조선후기에 새롭게 이룩된 대표적 서민예술의 하나이며, 그 형성발전은 서민문화의 발흥이
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두쇠] : 우두머리
- 뜬패 : 전문 예술인 집단
- 두레패 : 직접생산자 집단 모임
- 바디 : 판소리 한판의 전체적 짜임새
어느 유파의 스타일
- 3대 악성 : 박연/왕산악/우륵
- 판소리 유파 : 동편제 - 씩씩,담담
중고제 - 경기,충청
서편제 - 부드럽고
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날 온 마을 사람들과 함께 한 판의 신명나는 굿을 이루어내는 것. 전통음악의 이해
1. 한국전통음악이란
2. 정악과 민속악
한국의 악기
1. 악기의 분류
2. 현악기
3. 관악기
전통음악의 갈래(풍류음악)
판소리
민요
사물놀이
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판소리가 아직까지 자리매김 하고 있지만 빠르게 변화하는 미디어 생활과 다양한 음악의 홍수로부터 긴사설과 진양 속에 참된 의미를 찾는 다는 것은 쉽지 않은 일이다. 변형된 것이긴 하지만 창극을 통해서 판소리의 대중화를 위해 다양한
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2. 정대업과 보태평
3. 등가와 헌가
4. 문무와 무무
5. 의식의 절차와 음악
Ⅳ. 판소리와 민요
1. 판소리
2. 민요
1) 경기민요
2) 남도민요
3) 서도민요
4) 동부민요
5) 제주민요
Ⅴ. 잡가
Ⅵ. 산조
Ⅶ. 가곡
Ⅷ. 시조
참고문헌
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.“<적벽가>의 형성과 창자의 전승계보,”최동현유영대 편.『판소리 동편제 연구』(태학사, 1998) Ⅰ. 서론
Ⅱ. 적벽가의 문학
1. 삼국지연의 개요
2. 삼국지연의와 <적벽가>
Ⅲ. 적벽가의 음악
Ⅳ. 결론
<참고문헌>
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판소리의 바탕과 아름다움, 전주 : 인동
판소리학회(2000) : 판소리의 세계, 문학과 지성사 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 판소리의 의미
Ⅲ. 판소리의 기원
Ⅳ. 판소리의 특성
Ⅴ. 판소리의 작품
1. 다섯 마당(오가)
2. 여섯 마당
3. 열두 마당
Ⅵ.
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동편제, 서편제, 중고제 등으로 나눌 수 있다는 것을 알 수 있다.
참고문헌
최동현.『판소리 연구』서울:문학아카데미사, 1991.
목 차
1. ♠ 판소리의 <제>에 관하여
(1) 『판소리 연구』발췌본
가. <제>의 용법
나. <제>의 범주
다. <
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, 1990(7),77 ~ 1992(2),98. 1. 정악(아악)의 분류
(1) 영상회상
(2) 가곡(歌曲)
(3) 가사(歌詞)
(4) 시조
2. 민속악의 분류
(1) 산조
(2) 시나위
(3) 무속음악(무악)
(4) 민요(民謠)
(5) 잡가(雜歌)
(6) 풍물(농악놀이)
(7) 판소리
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