|
리얼리즘과 반 리얼리즘의 접합으로 혼돈과 질서의 화해와 조화는 소설의 내용에서뿐만 아니라 그 소설을 구성하고 있는 형식과 문체에서도 반영이 된 것이다. 뫼비우스의 띠와 에필로그사이에서 다양한 화자의 시각에서 한곳에 치우치지
|
|
|
리얼리즘이었다. 그러나 90년대에 접어들면서 포스트모더니즘이 유입되고 이 시대에 가장 활발하게 활동한 소위 신세대 작가들은 이러한 포스트모더니즘을 개인에 따라 정도차는 있어도 긍정적으로 실천에 옮긴 점에서는 공통된다. 예전의
|
|
|
리얼리즘 경향
라. 종교적 및 기타 작품경향
3.최승희 무용의 예술관
가. 창작적 표현추구 정신
나. 민족무용의 세계화(Globalism)
다. 민족무용계승 및 이론 체계 확립
라. 선구적 공연 패러다임
Ⅳ. 최승희 무용의 사상적 근원과 특성
1.
|
|
|
리얼리즘 논쟁에서 루카치에 대한 브레히트의 비판을 통해 개략적으로 파악할 수 있을 것이다. 브레히트는 시민계급의 리얼리즘이 20세기의 변화된 사회현실에도 타당성이 있는지 의문을 제기하고 루카치적 의미에서의 시민적 예술 개념은
|
|
|
리얼리즘의 관전풍에 대해 자연의 외면 재현이며 객관세계를 맹목적으로 모방하는 \'환쟁이 미술\'로 비난하였다. 그리고 예술의 자율성과 무 목적성을 강조하거나 가치론과 표현 방법으로서의 조형론적 측면에서 주로 언술되었다. 즉 프로
|
|
|
리얼리즘에서 비롯한 것이지만, 이젠 판타즈마도 시뮐라클럼도 거기서 해방된 독자적인 것이 되기를 요구하고 있다. 현실은 결코 인식한 창조의 유일한 기반도 시작도 아니다.
그리하여 전체적인 부감 아래서는 안티리얼리즘의 큰 테두리 속
|
|
|
리얼리즘, 모더니즘과 함께 한국현대시사의 3대 축 가운데 하나이다. 모더니즘과 리얼리즘, 양자가 모두 서양의 이론을 바탕으로 형성된 반면, 전통 서정시는 말 그대로 우리 문학의 방법과 시각을 전통서정성에서 찾는다.
전통 서정시는 <
|
|
|
리얼리즘 경향의 작업에 몰두하였다. 이에 위지의 사진은 사회적으로 간과된 집단들을 담아낸 리얼리즘 경향의 작업으로 인식되고, 냉혹한 현실을 가감 없이 드러낸 당시로서는 파격적이며 새로운 시각을 가진 작업으로 평가된다. 이러한 혁
|
|
|
리얼리즘\'이 제창되었고, 1957년에는 \'백화제방, 백가쟁명\'(百花齊放百家爭鳴)이라는 정책이 시행되었으나 곧 반우파투쟁으로 이어졌다. 1960년에는 \'혁명적 리얼리즘과 혁명적 로맨티시즘\'이 문학과 예술의 일반적·보편적인 법칙으로 제
|
|
|
리얼리즘에서 머무는 것이 아니라 총체성을 지닌, 루카치의 리얼리즘에 닿아있음을 알 수 있을 것이다.
Ⅲ. 결론
당대, 최서해의 작품의 등장은 주류를 이루고 있던 문단의 성향을 바꿔놓는 큰 변혁의 계기였다. 적나라한 현실 묘사는 당대
|
|
메뉴펼치기
