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1) 협력과 저항의 의미
2) “고요한 폭풍”에 드러나는 이석훈의 “협력”
3) 조원들이 생각한 이석훈의 “협력”
Ⅲ. 결론
1) 이석훈의 친일 반성
2) 작품의 의의
3) 조원들이 생각한 친일문학연구 동향
*참고자료 용어정리
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적 정당성을 획득할 때에 비로소 중심에 섰다 혹은 문학적 위계 질서에서 최상의 위치를 점유했다고 볼 수 있다. 일반적으로 그때는 대학이나 학술원에서 이를 승인할 때다. 즉 신세대 문학인들이 대학교수와 학술원 회원이 되고 그들의 작품
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작품 스토리와 배경, 메시지의 이해를 돕고 있다.
영상실은 황순원 문학촌의 메인 전시 체험 공간으로 소설 소나기를 재구성한 시나리오에
4D 이펙트 효과를 적용한 영상물을 감상, 체험할 수 있게 되어 있다.
Ⅲ. 결 론
황순원 문학촌 소나기
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거치로나마 흐르는 곡선이 일관하여 잇고, 그 다음 어둠의 춤 가운대에는 굴근 곡선이 긋 1. 사상과 문학의 관련 방식
2. 근대문학과 아나키즘의 세 접점
3. 조명희와 흑도회․아나키즘의 관련성
4. 작품세계의 아나키즘적 양상
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적 원칙의 규범으로서도 작용했다. 박영희 이 주도한 제 1차 방향전환 이후의 활동이 침체되고 프로예슬운동이 정도를 걷지 못함을 비판한 것이라 할 수 있다.
동반작가론은 동반자 작가의 활동을 계급적 진영의 지도하에 조직적 작품행동을
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적이 있다. 그가 여태껏 소설인세 로 벌어들인 돈만 해도 백억에 육박할 것이라는 웃지 못할 예측이 나돌기도 했 다. 우리나라 작가들 중에서 전세계에 번역된 작품수가 가장 많은 작가라는 명 예도 그의 뒤를 따라다닌다. Ⅰ. 서론
1.
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수입 되어 들어온 것이었다. 김기진은 이상사회를 실현하기 위한 계급문학을 주창하였지만 계급문학은 무산계급의 저항과 자본주의 반대가 주 목적이 되어야 한다. 박영희 역시 초기에는 목적의식론을 강조하고, 예술가와 예술작품은 계급
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함께 하는 ‘아속공상(雅俗共賞)’의 경지에 이르지는 못하고, 사회경제문화적 변화와 함께 백화 중심의 통속 문예 장르에 발전사적 주도권을 내주며 상대적 정체의 길을 걸었다. 그리고 송대는 그 확고한 분기였다고 할 수 있다.
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적인 태도를 보인 파스큘라
3) 개벽의 계급문학시비론
4) 염군사와 파스큘라의 통합 의의
5) 통합과 사회운동의 조직적인 전개 양상
6) 조선프롤레타리아예술동맹의 출현
2. 계급 문단의 조직 확대와 문예운동
1) 문
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론
10-2 북한영화사
11주차
11-1 독립영화
11-2 민중영화, 민족영화
12주차
12-1 영화제작 및 기획
12-2 영화 연출
13주차
13-1 시나리오
13-2 대사
14주차
14-1 촬영과 조명
14-2 영화 연기술, 의상과 분장, 영화미술, 편집
15주차
15-1 영화
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