|
사실주의 소설이 공공연히 공과를 다투기에 급급했던 사실주의의 정치적 색채를 감소시키고, 보다 풍부하고 보다 넓은 문학 세계를 추구한다는 것을 의미한다. 신사실주의 소설은 중국 현대소설의 새로운 주체적 성향이 무엇인지 그대로 보
|
|
|
희곡과 시나리오의 차이점
6. 동랑 유치진
7. 동랑 유치진의 작품들
8. 토막
참고：사실주의, 근대극, 토막 극중 인물성격, 줄거리, 요점 정리, 이해와 감상
심화자료：극적 효과, 토막의 평가, 유치진의 작품세계
Ⅲ. 결론
■ 참고문헌
|
|
|
문학보다 생활을 우선시하는 작가의 생활 태도와도 부합한다. 그의 작품의 사실주의적인 색채는 바로 이러한 문학관의 소산이다. 문학사적으로 60년대 후반 김정한 소설의 이러한 특징은 70년대의 리얼리즘(사실주의)이라는 건물이 굳세게 올
|
|
|
가난을 표현하고 있지만 그저 표현하는데 그치지 않고 억압에 대한 저항의식과 계급 문학적 경향을 잘 드러내고 있다.
1920년대에는 크게 사실주의 소설과 빈궁소설에 두드러지는 시기라고 할 수 있겠다. 사실주의 소설은 리얼리즘에 입각하
|
|
|
사실주의(리얼리즘) 그리고 제1차 세계대전 후에서 2차대전 종식기에 유럽 대륙을 휩쓴 모더니즘(modernism)과 비견(比肩)되는 80년대 이후의 지배적 사조는 포스트모더니즘이다.
사실상 이 사조는 유럽의 시대사조에 그치지 않고 전세계를 풍미
|
|
|
은 본연의 모습을 잃고 끝없이 금물고기를 만드는 아우렐리아노 대령처럼 자신만의 세계속에서 방황하게 되지만, 결국 그 것은 길고 긴 인류 역사에서 끊임없이 되풀이 될 수 밖에 없는 모두의 숙명인 것으로 작가는 묘사하고 있다.
문체가
|
|
|
문학 활동
2. 박태원의 모더니즘에서 리얼리즘으로의 변모양상
Ⅱ. 본론
1. 소설가 구보씨의 일일(小說家 仇甫씨의 一日)
1) 줄거리
2) 작품 해석
① 서술자의 두 기능 -거리두기와 거리 좁히기
② 영화적 기법의 수용과 작가의 실험정
|
|
|
리얼리즘의 극복으로서의 입센문학, 중앙대학교, 1978.
김세영외 공저, 연극의 이해, 새문사, 1988.
오스카 G, 브로케트, 김윤철 역, 연극개론, 한신문화사, 1995.
H. 입센, 김종빈 옮김, 인형의 집,「유령」, 삼중당문고, 1984.
M. S. 배랭거 지음, 이재
|
|
|
문학적 수용의 완성으로 보고 사실주의적 관찰법과 반 사실주의적 문체실험의 결합이라는 형태를 통해 문학사적으로 참여/순수, 리얼리즘/반리얼리즘 등의 잘못 설정된 대립을 탁월하게 극복해낸 작품.
노동현장과의 괴리와 체험적 동질성
|
|
|
리얼리즘 정신이 시들어 있었던 바로 그 1970년대에 발표되었던 것이기 때문에 예상외의 큰 반응을 얻었던 것이다.
* 참고문헌*
한국현대소설론 (송현호, 민지사) / 한국현대문학사(김윤식, 현대문학) / 한국현대문학사(신동욱, 집문당) /
20세기
|
|
메뉴펼치기
