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가군을 말한다/문학사상/1995년 9월로
손경목/문학동네 소식 제8호(기억의 우물에서 건져올린 마음의 쇠스랑)/문학동네/1995.10
신경숙 외/시인, 소설가 19명이 들려주는 가슴 뭉클한 이야기, 가장 슬프고 아름답고 무서운 이야기/포도언/1995
신경
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김유정의 문학관이며 창작의도다.
Ⅴ. 소설가 김유정의 문체
김유정 소설의 문체는 보여주기, 연출하기, 연기하기, 감동하기가 뒤섞여 일어나는 특징을 보인다. 그것은 곧 작가의 작중화자, 등장인물, 그리고 독자가 함께 어우러져 돌아가는
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치를 찾을 수 있다.
◎충매화의 작가 전광용
전광용은 서울대학교 교수로 있으면서 ‘동혈 인간’ ‘충매화’등의 단편을 발표했고 현실에 아부하지 않는 건실한 작품을 보여 주었다.
1962년에는 세속적 출세주의자를 풍자한 단편 ‘꺼뻐딴
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소설에서 열녀와 불 열녀를, 자전적 소설에 나타난 누님의 상반되는 모습을, 「노다지」에 나타난 은혜와 배신, 「두꺼비」에서 감성과 이성, 기대와 기대의 배신들이 그것이다. 김유정은 이들 모순을 그대로 수용하고 가감 없이 해부하고 제
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가 그리던 그림을 죽어버린 나무, 생명력을 상실한 나무로 보았고, 후에 가정을 가지고 안정된 생활을 하게 된 후, 겨울 한철을 이겨 내고 있는 나무인 나목(裸木)으로 보았다. 이점에서 이 소설은 청춘의 성숙 과정을 다룬 것이다.
Ⅵ. 박완서
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가기 위해 언제나 허둥대는 사람들이다. 박완서는 지난 10년 동안의 작품 활동을 통해 이러한 도시의 중류계층의 삶이 얼마나 허구에 차있으며 소시민적 행복이라는 것이 얼마나 허망한 것인가 하는 점을 예리하게 파헤쳐 왔다.
그가 1973년에
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가
박태원의 「소설가 구보씨의 일일」은 1930년대 식민지 조선의 소설가를 포함한 예술가 일반이 처했던 상황적 조건과 그에 따른 내면 풍경을 엿볼 수 있게 해준다. 내면에 상처를 많이 지니고 살 수밖에 없었던 시절의 예술가의 내면 풍경
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가야겠다는 생각을 가져본다.
비를 잔뜩 맞고 어디 멀리 다녀온 느낌이다. 끝이 보이지 않던 길이 이제야 오솔길을 찾아 겨우 내려서고 있었다. 머지않아 확 트인 아스팔트가 내 앞에 펼쳐지리라 기대되기도 했다. 평범하게 살지 않으려고 발
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가들은 작품이 너무 숙명론적이라거나 비극을 너무 남발한다고 하여 작품이 너무 어둡고 비평을 억누르게 한다고 하여 세기말적 염세주의라고 말할 수밖에 없다고 하였다. 그의 서투른 지방주의와 목가풍의 향토적인 것은 농민소설가라고
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가 문제라고 인식한 상황에 대한 변화 노력을 하지 않았다는 점에서는 구보의 한계라고 말할 수 있다.
Ⅲ. 결론
지금까지 본론에서는 박태원의 소설가 구보씨의 일일을 읽고 감상문을 써 보았다. 우리 소설사에 소설가 구보씨를 주인공으로
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