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음아계에서는 의식적으로 조직화된 12음기법의 음렬주의에 대한 반발이 일어났는데, 그 반작용의 기수가 바로 전위파였다. 전위음악은 비음악적 요소의 도입과 우연의 원리, 강렬한 선전효과와 교묘한 트릭으로 가득 찬 음악행위인데, 그 파
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12세기경부터 존재하였던 것으로 전하나, 유행하기 시작한 것은 1600년대에 상류사회에 보급되면서부터이다. 그때부터 음악도 점차 무도에서 독립되어 예술음악으로 양식화(樣式化)되고 1718세기에는 외국에도 알려지게 되었다. 마주르카춤에
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12음 기법에 이르는 과도기에 있어서의 표현주의로 간주할 수 있다.
인상주의가 프랑스를 중심한데 반해서 표현주의는 독일을 중심으로 일어났다. 이는 특히 쇤베르크를 위시한 작곡가들에 의해 주도되었다. 작품으로는 쇤베르크의 멜로드
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법률을 공부하고 법무성에서 근무 하다가 사임했다.
ㄴ. 리스트, 바그너의 음악 풍조에 접근하였다.
ㄷ. 국민 음악적 요소도 갖추었다.
(2) 체코의 국민 음악
1) 스메타나(1824~1884)
ㄱ. 보헤미아 국민 음악의 창시자이다.
ㄴ. 프라하에서 교향
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12음 주의 (Dodacaphonism)
쇤베르크가 무조성의 체계화를 시도하여 창조한 것으로 12음 기법으로 작고한 음악을 의미한다. 이는 전통음악의 음조직을 해체하고 12개의 음을 모두 평등한 가치로서 독립시켜 새로운 음의 표현을 시도한 것이다. 쇤베
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음악원에 재학할 때에 피아노곡으로 썼는데, 젊은 사람들에게 대단히 평판이 좋아서 각처의 살롱에서 자주 연주되었다. 하지만 라벨은 오히려 그것을 싫어하여 형식이 빈약하다, 샤브리에의 영향이 강하다는 등 불완전한 작품이라고 스스로
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12음 기법에 이르는 과도기에 있어서의 표현주의로 간주할 수 있다.
인상주의가 프랑스를 중심한데 반해서 표현주의는 독일을 중심으로 일어났다. 이는 특히 쇤베르크를 위시한 작곡가들에 의해 주도되었다. 작품으로는 쇤베르크의 멜로드
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음악계(아랍諸國 ·이란 ·터키 ·아프가니스탄 ·북아프리카 이슬람敎圈 ·발칸諸國 ·말레이시아 ·인도네시아)의 3대 계통으로 분류할 수 있다.
이들 음악은 모두 음률 ·음계 ·선법 ·미적(美的) 평가 등에서 모든 것을 달리하고 있으며, 동양
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법들을 모색
음렬주의
- 완전한 무조음악을 성취하기 위한 새로운 방법의 작곡방법
- 쇤베르크를 비롯한 제 2비엔나 악파에 의해 시도
- 기본취지 : 반음계의 열두개의 음을 똑같이 중시함
- 12음을 작곡가가 만들어논 공식에 의해 차례대로
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음악 등은 동양적 선율, 특히 인도 음악에 대한 연구와 동양의 정신세계에 대한 연구에 힙입은 바 크다. 이러한 아시아와 아프리카의 전통음악의 도입 역시 새로운 음악적 상상에의 영역을 넓혀놓았다.
또한 미술에서의 \'콜라쥬(Collage)\' 기법
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