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과 네이단, 스팅고와 함께 생활하는 현재 소피의 모습이 같이 나오고, <패왕별희>에서는 영화 중간에 주인공들이 공연하는 경극 ‘패왕별희’와, 역사적 배경 아래에서 데이, 샬로, 쥬산등 주인공들의 인생이야기가 펼쳐진다.
④ <소피
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과 상해에서 머물면서 적치하에 공연하기를 완강히 거부하였다. 1949년 중국인민정치협상회의 제1차 전체회의에 출석하였다. 일찍이 중국문학예술계연합회 부주석, 중국희극가협회 부주석, 중국경극원 원장, 중국희곡연구원 원장을 역임하였
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거대한 해외시장과 새로운 시청패턴으로 양적·질적 성장
왜 ‘미국 드라마’에 열광하는가
미국드라마와 한국드라마차이
2. 미국의 Film
미국 영화의 황금기
할리우드란?
3. 영국의 TV
영국 TV의 미국 침공
4. 영국의 Film
5. 차이점
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개똥이의 멱살을 잡자 겁을 먹은 개똥이는 도망을 치고 그런 개똥이를 목 차
동랑 유치진(東郞 柳致眞)은 누구인가?
-유치진의 개작 희곡, ‘소’
-1,2,3막 분석
-캐릭터 분석
-공연의 의의
-주요 소품 이미지와 설명
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극중 현실에 개입한다.
- 탈춤은 관객, 악공 등 서민들의 세계와 직접적인 관계를 맺고 이들의 이해를 대변하는 예술이다.
- 공동체적 유대감을 가지고 신명나는 놀이판을 형성하는 동시에 비판적인 현실 인식을 유발하는 공연 효과를 지닌다&
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한국의 국적항공사이다. 이 점을 활용하지 않을 수 없다. 한류의 주역인 케이팝스타들을 활용한 스타마케팅을 적극 이용해 한-중 노선을 운항하는 항공기에 모델의 사진을 부착한다거나 극 중 출연자들이 먹었던 음식으로 구성한 특별 기내
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과 현황
3. 소년소녀가정의 생활 실태
4. 소년소녀가정의 문제점
5. 소년소녀가정 아동복지사업
1) 소년소녀가정 아동복지사업의 의의
2) 소년소녀가정 아동복지사업의 현황
3) 외국의 소년소녀가정 아동복지사업
4) 소년소녀가정 아동복
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공연 양식으로 사회의 중심 문제들을 예술 속에 충분히 반영하고자 한 점, 그리고 노동자농민학생지식인 등 다양한 계층과 분야의 청관중을 폭넓게 수용했다는 점 등을 들 수 있다. 김월덕, 「마당극의 공연학적 특성과 문화적 의미」, 한국
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극적으로 수용하는 방향으로 나아가야 할 것이다.
참고문헌
ⅰ. 김방옥(1995), 마당극 연구,한국연극학회
ⅱ. 김월덕(2000), 마당극의 공연학적 특성과 문화적 의미, 한국극예술학회
ⅲ. 박진태(2001), 현대 대중매체 문화와 구비문학 : 탈춤과 방송
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극적으로 수용하는 방향으로 나아가야 할 것이다.
참고문헌
▷ 김방옥(1995), “마당극 연구”, 한국연극학회
▷ 김월덕(2000), \"마당극의 공연학적 특성과 문화적 의미\", 한국극예술학회
▷ 김재석(2002), \"마당극 정신의 특질\", 한국극예술학회
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