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디지털 시대의 저작권 - 프랑스 사례를 중심으로, 한국방송진흥원, 2000
◈ 임원선, 권리보호를 위한 기술장치와 그 문제점, 멀티미디어시대의 저작권 대책, 저작권심의조정위원회, 1996
◈ 윤선영, 디지털 정보제공과 저작권, 디지털도서관, 겨
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유통 구조
6. 창작 지원 창구 부재 및 해외 홍보 창구 부재
Ⅷ. 디지털음악의 향후 전망
Ⅸ. 향후 정부의 대응방안
1. 음반산업을 종합 멀티미디어 산업으로 인식
2. 낙후된 유통구조의 현대화
3. 불법음반 근절방안
4. 광범위한 네트워크
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방송내용 및 방송사업자의 간접광고에 관한 사항
⑤방송광고
⑥방송사업자ㆍ중계유선방송사업자 및 전광판방송사업자가 전기통신회선을 통하여 \"방송\", \"TV\" 또는 \"라디오\" 등의 명칭을 사용하면서 일정한 편성계획에 따라 유통시키
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산업의 구조와 변화
2. 드라마 콘텐츠의 특성과 사회적 영향
3. 교양 프로그램의 역할과 교육적 가치
4. 오락 프로그램의 형식과 시청자 반응
5. 시사 프로그램의 정보 전달과 신뢰성
6. 애니메이션과 스포츠 방송의 문화적 의의
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콘텐츠 제작, 방송 및 디지털 콘텐츠 유통 등 다양한 사업 분야를 아우르는 종합 엔터테인먼트 기업이다. 2000년대 초반에는 H.O.T, S.E.S, 신화, BoA 등 아이돌 그룹을 성장시켜 국내외 시장에서 큰 성공을 거두었으며, 이후 동방신기, 슈퍼주니어,
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콘텐츠 기업으로, 방송, 음악, 영화, 공연 기획 및 제작, 디지털 콘텐츠 유통 등 다양한 분야에서 활동하고 있다. CJ ENM은 CJ그룹의 계열사로서 2010년 CJ E&M의 이름으로 설립되었으며, 이후 다양한 사업 부문을 통합하고 글로벌 경쟁력을 강화하
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컨텐츠·서비스의 인터넷 유통은 SW, CD 음반, 신문, 방송, 잡지, 주식, 항공권, 보험증서 등 무형의 상품들을 디지털부호로 전환하여 인터넷을 통해 유통시키는 것으로 각종 컨텐츠와 여행, 은행, 보험 등의 서비스 분야에서 주로 활용되고 있다
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콘텐츠가 세계 곳곳에서 생산되고 소비되며, 이러한 과정에서 문화 산업의 가치와 영향력이 점점 더 부각되고 있다. 특히, 디지털 혁명이 진행됨에 따라, 문화 콘텐츠의 제작과 유통 방식이 변화하고, 소비자들의 문화 경험 또한 다양해지고
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방송사의 SNS 활용 현황
3. SNS를 통한 시청자 소통 전략
4. 콘텐츠 제작과 유통 방식
5. SNS 활용의 효과와 한계
6. 결론 및 제언
[매스커뮤니케이션] 국내 방송사의 SNS활용
1. 서론
최근 빠른 기술 발전과 디지털 환경의 확산으
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방송사는 자신이 설정해 놓은 지역언론 및 문화 매체로서의 규범적, 당위적 목표(지역성의 확보)와 실제로 지역 방송사가 운영되는 시장 메커니즘의 구조적 한계(지역성의 축소)라는 충돌하는 가치 사이에 끼어 있게 된 것이다. 그리고 궁극
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