|
저작권의 개념은 2003년에야 도입 되었다. 인터넷 환경의 변화가 산업 전반에 걸쳐 다양한 영향을 미치기 때문에 저작권 관련법이 그 속도를 따라가기 힘든 상황이다.
(2) 개선방안
디지털화된 저작물에 대한 저작권보호는 기존의 아날로그 방
|
|
|
저작권의 지나친 과잉보호로 인해 오히려 저작물사용에 있어서 대중에게 악영향을 가져와서는 안 될 것이다.
마지막으로,저작권법에 대한 논의가 산업계의 실질적 이익과 무관하게 이루어질 수 없는 이상, 저작권이 우리 사회의 경제적 득
|
|
|
저작권 교육과 기술적 보호조치 그리고 법제마련 등이 필요하다.
아무리 기술이 발전하더라도, 사람에게 심리적으로 접근하여 정보를 빼내는 사회공학(Social Engineering)에는 취약할 수밖에 없으며, 적법한 접근을 통해 저작물을 재입력하는 것
|
|
|
저작물은 다시 위의 ①∼⑩의 하나에 해당할 수 있습니다.
1.저작 인접물
저작권법은 저작권과는 별도로 저작물의 구현과 제작에 따르는 일정한 노력에 대해 저작권에 인접한 권리로서 특별히 보호하고 있습니다. 저작인접물은 다음의 세 가
|
|
|
저작물에 기반을 둔 현행 저작권법의 기준들을 온라인에도 그대로 적용한다는 점이고, 둘째는 저작물을 수용하는 환경의 변화에 먼저 주목하지 않고, 곧바로 저작권의 침해와 정보의 무조건 공유라는 상반된 입장이 팽팽하게 맞서고 있다는
|
|
|
저작권법의 변화 - 정보사회에서의 저작권 및 저작인접권의 특정분야를 통일하기 위한 지침안을 중심으로 -, 지적소유권법연구 제4집, 2000.
______, 저작물의 디지털거래와 권리소진원칙, 산업재산권 제15호, 2004. 5.
이대희, 미국의 인터넷 법제
|
|
|
권 보호의 개념은 원래 유형물인 필사본이나 인쇄물을 대상으로 형성되었다. 이러한 경우 저작의 알맹이인 컨텐츠는 매체에 의해서 고정되어서만 유통될 수 있었다. 다시 말하여 저작의 유통은 사실은 매체의 유통이었다. 따라서 저작권법은
|
|
|
저작권법에 의한 저작물(작품)에 해당될 뿐만 아니라 작곡가는 저작자에 해당됨으로써 베른 협약에 따라 미국 음악 작품에 대한 것과 자국의 것을 차별적으로 보호할 수 없게 되지만 實演者나 음반 제작자는 저작 인접권만 갖기 때문에 프랑
|
|
|
권적 청구권을 인정하면서 인격권침해에 대하여는 불법행위법상의 금전배상 및 명예회복 처분에 그치고 금지청구권을 인정하지 않는다는 것은 권리보호의 형평을 잃은 감이 있으며, 재산적 권리이면서도 인격권과 유사한 면이 있는 저작권,
|
|
|
보호기간이 지난 저작물은 저작자 등 권리자의 허락을 받지 않아도 이용할 수 있는가?
저작물은 사유재산의 본질을 가지고 있기 때문에, 다른 사유재산과 마찬가지로 재산권의 소유자(저작권법에서는 저작권자라 한다)로부터 그 이용에 대한
|
|
메뉴펼치기
